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本文导读目录：
1、伤感情诗十篇
2、伤感的爱情诗
3、伤感爱情的诗句
4、伤感情诗 爱情
二、可惜一片清歌，都付与黄昏。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》
三、送君九月交河北，雪里题诗泪满衣。——岑参《送崔子还京》
四、今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。——李颀《古意》
五、料想故园桃李，也应怨月愁风。——赵崇《清平乐·怀人》
六、多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。——元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》
七、泪粉偷将红袖印。——欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》
八、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》
九、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。——刘禹锡《和乐天春词》
十、离愁万种，醉乡一夜头白。——施耐庵《念奴娇·天南地北》
十一、上有愁思妇，悲叹有余哀。——曹植《明月上高楼》
十二、念归林叶换，愁坐露华生。——张九龄《西江夜行》
十三、已觉逝川伤别念，复看津树隐离舟。——王勃《秋江送别二首》
十四、临行愁见理征衣。——夏竦《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》
十五、离骚读罢总堪伤。——舒頔《小重山·端午》
十六、算翠屏应是，两眉馀恨倚黄昏。——孔夷《南浦·旅怀》
十七、海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。——柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》
十八、马上离魂衣上泪。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》
十九、劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。——晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》
二十、刘郎此日别天仙，登绮席，泪珠滴，十二晚峰青历历。——皇甫松《天仙子·踯躅花开红照水》
二十一、渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。——柳永《雪梅香·景萧索》
二十二、贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。——李商隐《安定城楼》
二十三、多少新亭挥泪客，谁梦中原块土。——刘克庄《贺新郎·送陈真州子华》
二十四、无作牛山悲，恻怆泪沾臆。——李白《君子有所思行》
二十五、是他春带愁来，春归何处。——辛弃疾《祝英台近·晚春》
二十六、红豆不堪看，满眼相思泪。——牛希济《生查子·新月曲如眉》
二十七、疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。——张谓《杜侍御送贡物戏赠》
二十八、冰合大河流，茫茫一片愁。——纳兰性德《菩萨蛮·白日惊飚冬已半》
二十九、一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。——于谦《立春日感怀》
三十、送客自伤身易老，不知何处待先生。——刘沧《赠道者》
三十一、少年不识愁滋味，爱上层楼。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
三十二、佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。——杜甫《小寒食舟中作》
三十三、今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。——陈与义《雨晴·天缺西南江面清》
三十四、故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。——高適《除夜作》
三十五、那堪疏雨滴黄昏。——欧阳修《少年游·栏干十二独凭春》
三十六、身外闲愁空满，眼中欢事常稀。——晏几道《临江仙·身外闲愁空满》
三十七、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其
三十八、楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。——李商隐《代赠二首·其
三十九、又到断肠回首处，泪偷——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》
四十、泪珠阁定空相觑。——周紫芝《踏莎行·情似游丝》
四十一、带我离愁江外去。——吕本中《减字木兰花·去年今夜》
四十二、只愁飞诏下青冥。——周紫芝《临江仙·送光州曾使君》
四十三、丹砂成黄金，骑龙飞上太清家，云愁海思令人嗟。——李白《飞龙引二首·其
四十四、恩疏宠不及，桃李伤春风。——李白《上之回》
四十五、愁云淡淡雨萧萧，暮暮复朝朝。——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨萧萧》
四十六、但见泪痕湿，不知心恨谁。——李白《怨情》
四十七、客里看春多草草，总被诗愁分了。——张炎《清平乐·采芳人杳》
四十八、阑干风冷雪漫漫，惆怅无人把钓竿。——姜夔《钓雪亭》
四十九、曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》
五十、秦女含颦向烟月，愁红带露空迢迢。——温庭筠《惜春词》
五十一、暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。——张炎《清平乐·候蛩凄断》
五十二、只向从前悔薄情，凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。——纳兰性德《南乡子·为亡妇题照》
五十三、玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。——温庭筠《更漏子·玉炉香》
五十四、一夜东风，枕边吹散愁多少。——曾允元《点绛唇·一夜东风》
五十五、疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。——张可久《塞鸿秋·春情》
五十六、不系雕鞍门前柳，玉容寂寞见花羞，冷风儿吹雨黄昏后。——乔吉《春闺怨·不系雕鞍门前柳》
五十七、悲欢离合总无情。——蒋捷《虞美人·听雨》
五十八、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。——杜甫《蜀相》
五十九、不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。——薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》
六十、多似浔阳江上泪。——朱敦儒《减字木兰花·刘郎已老》
六十一、迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》
六十二、黄昏寒立更披襟，露浥清香悦道心。——司空图《白菊杂书四首》
六十三、日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。——范成大《四时田园杂兴·其
六十四、当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。——李商隐《富平少侯》
六十五、世间无限丹青手，一片伤心画不成。——高蟾《金陵晚望》
六十六、月色穿帘风入竹，倚屏双黛愁时。——顾敻《临江仙·月色穿帘风入竹》
六十七、碧罗衣上蹙金绣，睹对对鸳鸯，空裛泪痕透。——欧阳炯《贺明朝·忆昔花间相见后》
六十八、谁怜旅愁荏苒。——张炎《解连环·孤雁》
伤感情诗篇2
2、相思本是无凭语，莫向花费泪行。
3、可怜无定河边骨，犹是春闺梦人。
4、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
5、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。
6、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
7、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
8、直到相思了无益，未妨难过是情狂。
9、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。
10、从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
伤感情诗篇3
何谓悼亡诗?“抚存悼亡,感今怀昔之诗也。”[1]“悼亡”本指对亡者的哀悼之意。但在我国古代,并非所有悼念亡者的诗都能称之为悼亡诗。自西晋潘岳首先以“悼亡诗”为题,抒发追悼亡妻的伤逝之情后,悼亡诗才成为了特指悼念亡妻的诗,从此作为历史过程中文人们约定俗成的界定。所以,应将悼亡诗“视为夫妻间丧偶后,生者哀悼亡者的诗篇”。[2]
既然悼亡诗词取材于伤逝亡妻的主题,那么就决定主宰其间的是一种感伤之美。死者与世长辞,生者的悲哀却缠绵不去,故以天下至语写天下至情!悲哀的情感贯穿于字里行间,以寄托诗人不能排遣的感伤。
一、 抚今追昔,以内心哀婉的悲情和妻子高贵的品格渲染其感伤美。
悼亡诗词的感伤美,首先源于夫妻间共同生活中所产生的鹣鹣深情。恩爱夫妻,本该白头偕老, 可亡妻的现实又是诗人不能不接受的, 于是抚存感往, 巨大的悲痛从作者的心底涌出, 使得作品染上了一层浓郁的悲彩。如江淹《悼室人》之六:“牕尘岁时阻,闺芜日夜深。流黄夕不织,宁闻梭杼音。凉霭漂虚座,清香荡空琴。蜻引知寂寥,蛾飞测幽阴。乃抱生死悼,岂伊离别心。”;又如李商隐《房中曲》:“忆得前年春, 未语含悲辛。归来已不见, 锦瑟长于人。今日涧底松, 明日山头檗。愁到天地翻, 相看不相识。”诗人们或表达佳人早逝, 空留遗迹, 独帏凄寂之苦;或抒发追思迷离, 呜咽难绝的心绪, 其情其境, 哀怨动人。
“为文造情不容易,为情造文更艰难”。[3]所以悼亡诗词在情感真挚这一点上, 比其它任何诗歌都来得严格, 可以说容不得半点虚假。它往往以爱情为经, 以死亡为纬, 在表现人生爱与死这两种生命的极端情感时,句句带泪,曲曲传情。而贯穿其间的主线,就是作者丧妻后无法排遣的一怀愁绪、满腹心酸。如元稹《六年春遗怀八首》其五:“伴客销愁日长饮,偶然乘兴便醺醺,怪来醒后旁人泣,醉里时时错问君!”悼念亡妻, 流泪的应该是诗人自己, 可诗人偏偏不写自己伤心落泪, 只写旁人哭泣, 从旁人的感泣中表现出自己的伤心, 以醉里暂时忘却丧妻之痛, 写出永远无法忘怀的哀思。其蓄情之深,含情之真,令人赞叹。象这种化解不开, 挥之不去的感伤之情,在悼亡诗词中可谓俯抬皆是:元稹《遗悲怀》:“昔日戏言身后世,今朝都到眼前来。”;“诚知此恨人人有,贫残夫妻百事哀。”;纳兰性德《浣溪沙》:“瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘。”这些读之令人喉喧气塞的悲妻诗行, 是作者丧妻后心灵伤痛的自然流露。一首首悼亡诗词,就如同一个个喷射口。诗人郁结于胸, 无法排遣的悲伤,在字行间得到渲泄、转移、疏导。使人“一读则改容,再读则泪下,三读则断肠矣”[4], 其打动人心的魅力, 正源于它所独具的感伤美。
悼亡诗词都是以一种追悼的形式来表达作者的情感,妻子生前留给作者的恩爱与温馨只能成为美好的回忆。妻子的美丽与贤惠在诗人伤感的思念中显的更加无可替代,往往是“见尽世间妇,无如美且贤。”(梅尧臣《悼亡三首》);“我辈钟情故自长,别于垂老更难忘。不如晨牡兼狮吼,少下今朝泪几行。”(陈祖范《悼亡》)而更有细述者如元稹《遣悲怀三首》:“谢公最小偏怜女,自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜荩箧,泥他沽酒拔金钗。野蔬充膳甘长藿,落叶添薪仰古槐。”;又如王海洋《悼亡》“ 千里穷交脱赠心,芜城春雨夜沉沉。一官长扬吾何有,却捐闺中缠臂金。”这里作者从生活小事忆起, 前者回想当初家境拮据时,妻子勤俭持家,体谅丈夫,粗茶淡饭,却毫无怨言。后者则回忆妻子生前为人大方豪爽,急丈夫好友之所难,不惜将腕上金镯相赠。平凡的锁事,衬托出妻子贤惠、无私的品格,清贫的生活更显出夫妻的患难情深,而诗人平和的叙述, 却充满了对贤妻的赞叹与怀念。
陈寅恪说:“韦氏(元稹妻韦丛)不好虚荣,微之(元稹字)尚未富贵,贫贱夫妻,关系纯洁。”[5] 正因如此,元稹才会在《离思五首》中吟出:“曾经沧海难为水,除却巫山不是云。取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。”这样的千古名句来表达妻子韦丛在他心中无可取代的位置,从而更加渲染了诗歌的感伤之美!
二、 触景生情,睹物思人,以眼前的凄凉景致和妻子的生前旧物衬托其感伤美。
触景生情是我国古典诗词常用的表现方法之一。触景生情,即先有景,而后生情,情与景合而为诗。悼亡诗词正是常常通过景物表达情感, 赋物以情, 移情于景, 使景物人情化。 这时景物已不再是客观的自然物, 而是移入自然物中诗人的自我情感, 景物成了诗人悼念亡妻悲凄情感的象征。试看以下作品:李商隐《正月崇让宅》:“ 密锁重关掩绿苔, 廊深阁迥此徘徊。先知风起月含晕, 尚自露浓花未开。”;史达祖《过龙门》:“一带古苔墙,多听寒螀,箧中针线早销香。”;沈叔培《山花子》:“ 碧柳千条露未干, 金衣百啭晚风寒。”这里绿苔寒露, 晕月晚风, 残蝉啼莺, 都是渗入作者主观悲情的景物。 句句写景, 又句句含情,它是作者怀悼亡妻悲伤孤寂心灵的写照, 是凄清落寞处境的再现, 作者虽未直接言悲说愁, 但悲愁之情自见。
悼亡诗词的作者本来就敏感多思, 偏又遇上丧妻的人生巨痛, 所以眼前之景、触目之物从悲伤的心灵滤出, 一切都染上了伤感的色彩, 睹物思人的文字比比皆是。如潘岳《悼亡三首》:
“望庐思其人,入室想所历。帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”(其一)
“展转盼枕席,长簟竟床空。床空委清尘,室虚来悲风。独无李氏灵,仿佛睹尔容。”(其二)
“茵帱张故房,朔望临尔祭。尔祭讵几时?朔望忽复尽。悲怀感物来,泣涕应情陨。”(其三)
潘岳借助对亡妻故物进行铺叙状写,以表达对亡妻沉痛哀悼之情,感情真挚,读罢不觉泪已湿襟。无怪后人陈柞明夸赞地说:“安仁(潘岳字)情深之子,夫诗以说情,未有情深而语不佳者。”[6]又如李商隐《房中曲》:“玉簟失柔肤,但见蒙罗碧。归来已不见,锦瑟长于人。”;再如梅尧臣《悲书》:“有在皆旧物,唯尔与此共。衣裳昔所制,箧笥忍更弄。”诗人们以悲愁之眼观物, 使所见皆愁, 即使是美好的景物, 在他们的笔下也被摧残、毁损, 他们的诗词始终透着一股睹物思人的悲痛之情。因此这不仅仅是外在世界的悲凉,更是作>文秘站:
“望庐思其人,入室想所历。帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。怅怳如或存,回遑忡惊惕。如彼翰林鸟,双栖一朝只;如彼游川鱼,比目中路析。”(潘岳《悼亡诗》)作者的妻子杨氏已经离他而去,只留下作者独自一人。回想起曾经和妻子的幸福生活,而如今却是人去屋空,如此强烈的对比下不难想像作者在感情上承受着怎样的痛苦。妻子似乎在存亡之间, 想象中的形影不断在眼前出现。当诗人从幻想中清醒过来, 痛定思痛, 就不能不接受冷酷无情的现实---自己已经与妻子阴阳永隔,留下的只是对妻子无尽的思念和自己的孤独!
这种人去屋空的感伤之情,在清朝词人纳兰性德的《金缕衣·亡妇忌日有感》中更显出孤独凄凉,可称之为此中绝唱。一首词,悼尽人间悲情!
“此恨何时已? 滴空阶、寒更雨歇, 葬花天气。三载悠悠魂梦杳,是梦应久醒矣! 料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔,冷清清,一片埋愁地。钗钿约、竟抛弃!
重泉若有双鱼寄,好知他、年来苦乐,与谁相倚? 我自终宵成转侧,忍听湘弦重理? 待结个、他生知己,还怕两个惧薄命,再缘悭。剩月零风里,清泪尽、纸灰起。”
这是作者在妻子亡故三周年的忌日写的一首悼亡词。作者怀念亡妻,表现了沉痛孤寂的 心情,写得哀婉凄恻。这首悼亡词以决绝表情深,说妻子魂梦不回,是因她觉得“不及夜台尘土隔”,想结再生之缘,却“还怕两个俱薄命”,又希望死者复生“湘弦重理”,成为连理枝,幽魂相守。整首词充满了孤独之感,格调低沉凄婉。作者对妻子的失去产生的生者徒伤悲,死者长已矣的慨叹用人去屋空、孤独凄凉的情感模式来表达,更显示出作者对妻子的情深,也更加映衬出了作品的感伤之美。
诗人们追思往事, 最令其悲痛欲绝的是永远失去了妻子的温柔体贴, 这一痛苦倾注于笔端, 一首首催人泪下的诗词便由此产生了。如元稹《六年春遗怀》其二:“ 检得旧书三四纸, 高低阔狭粗成行, 自言并食寻常事, 惟念山深驿路长。”全诗仅叙述一件小事, 即翻检到亡妻生前曾写给自己的书信, 信上妻子淡淡诉说对“并食”而炊的清苦生活早已习惯, 唯一惦念的是在外奔波劳顿的丈夫。又如李商隐《悼伤后赴东蜀至散关遇雪》:“剑外从军远, 无家与寄衣。散关三尺雪, 回梦旧鸳机。”隆冬时节, 诗人从军边塞离家远行, 旅途中顶风冒雪,自然盼望妻子寄衣御寒, 可妻子已逝, 还有谁能记挂我的冷暖?追思往
事, 诗人们情不自禁地记起妻子曾给予自己的关心温暖, 对比眼前孤寂无助的处境, 怎能不感慨系之, 黯然神伤呢?再如史达祖《寿楼春·寻春服感念》:“裁春衫寻芳。记金刀素手, 同在晴窗。谁念我, 今无裳。”;邵曾鉴《金缕曲·到家》:“年时握手揩双泪, 两相看, 千头万绪, 从何说起?任是纤腰墉无力, 强要瘦扶花倚, 强要做, 欢颜破涕。” 一个由今日的“无裳”, 引发对当初的绵绵怀想 , 一个由往日的生离 , 抒发今天孑然一身的愁怅 , 貌似客观平淡的叙述中, 包含着诗人对亡妻不能自已的深情。
如果说回忆夫妻共同度过的艰难岁月, 使作者对亡妻的贤德更加敬重、赞叹的话, 那么回忆夫妻间曾有过的欢情趣事, 则更令作者柔肠寸断、痛苦万分。如纳兰性德《浣溪沙》:“被酒莫惊春睡重, 赌书消得泼茶香, 当时只道是寻常”;“记绣榻闲时, 并吹红雨, 雕栏曲处, 同倚斜阳”;“最忆相看, 娇讹道字, 手剪银灯自泼茶。”当日夫妻把盏对饮的欢乐, 剪灯泼茶的趣事, 红雨斜阳的诗情画意...这些令人心醉的情景, 在作者的脑海中仍记忆犹新,可情投意合的妻子却撒手而去,作者越是回忆, 越是陷人痛苦的深渊无法自拔, 内心交织着悲戚、依恋、痛苦等种种复杂的情感, 其中悲伤的滋味只有诗人自己心中明白。
四、 以梦托情,以虚驭实,借虚幻的梦境返照现实的残酷,深化其感伤美。
俗话说:“日有所思,夜有所梦”。借梦的意象来表达情感,表达悼念,就更显的生动、真切。古代悼亡诗词中,以“梦”为题的作品很多。如:韦应物《感梦》“岁月转芜漫,形影长寂寥。仿佛观微梦,感叹起中宵。绵思霭流月,惊魂飒回飚。谁念兹夕永,坐令颜鬓凋。”另外,元稹也有《感梦》诗一首:“行吟坐叹知何极,影绝魂销动隔年。今夜商山馆中梦,分明同在后堂前。”两首同题诗主题相同 ,但表达方式却各具特色 ,前一首将悼亡与自悼相结合,表达无可挽回的情感;后一首却反映了刻骨铭心的眷恋之情。还有苏轼的名篇《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》:“十年生死两茫茫, 不思量, 自难忘。千里孤坟, 无处话凄凉。纵使相逢应不识, 尘满面, 鬓如霜。夜来幽梦忽还乡, 小轩窗, 正梳妆。相顾两无言, 惟有泪千行。料得年年肠断处, 明月夜, 短松冈。”作者写自己梦中还乡, 梦中夫妻相会, 梦醒后的愁怅, 几经转折, 表达出对亡妻不绝如缕的思念。这些形形的梦境,作者们写来都是锥心泣血,读之则令人气阻声噎,感伤之情萦绕心头,久久不能自已。
悼亡诗词经常包含作者的自悼成份。所谓“自悼”,“是个体对生存状态面临命运摧折时的一种情绪反映。”[7]命途多舛, 政治上的失意, 使悼亡诗词的作者加深了对爱与死的情感体验, 对生命的思考也就不仅仅围绕亡者来展开, 而是扩展为对自我生命的悲思。首先,作者经历了妻子死亡全过程后,对自己的死也有更进一步的认识并有所准备。其次,经过了一次爱人失去后的情感埋葬过程,作者心身受到剧烈的创伤,诗词中不免带有人世沧桑之叹。悼亡作品中的自悼成份,又使悼亡作品倍增凄切感伤成份。如元稹《遣悲怀三首》其三:“闲坐悲君亦自悲,百年都是几多时。邓攸无子寻知命,潘岳悼亡犹费词。同穴窅冥何所望,他生缘会更难期。惟将终夜长开眼,报答平生未展眉。”全诗表达了作者由悲妻而转为悲己,沉浸于绝望的苦思冥想之中;又如韦应物《月夜》:“浩月流春城,华露积芳草。坐念绮窗空,翻伤清景好。清景终若斯,伤多人自老。”也表达了作者面对美丽的春色伤往昔,叹人生,景虽好、愁难消、人易老,怎不让人伤悲呢? 再如梅尧臣《秋日舟中有感》:“天乎余困甚,失偶泪滂沱。世事随时远,秋风顺水多。鳏鱼空恋穴,独鸟未离柯。岁月都无几,存亡可奈何。儿娇从自哭,婢騃不能呵。已觉愁容改,休将旧监磨。弊衣留暗垢,残药恨沈痾。斗厌驱驱役,终期老薜萝。”表现了一种在孤寂凄凉的环境中苦度残年的自伤自悼之感;还有蒲松龄《悼内六首》其一:“迩来倍觉无生趣, 死者方为快活人。”这里, 有对百年人生深思后的自悲, 更有厌弃人世、羡慕死者的情怀,格调虽然低沉、消极, 但它是发自古人心灵最深微处的生命思考和命运悲叹, 是古人对人生的感知和确认。悼亡诗词的作者们一面藉着手中工愁善怨的笔抒发哀情, 对现实进行苦苦的排拒, 一面则又不得不直面人生, 将自己深深的锲入到现实生活中去。 无论叙事还是抒情, 悲人还是悲己, 贯穿其间的始终是凄楚辛酸的情感。
总之,古代悼亡诗词传达的是一种“物是人非事事休, 未语泪先流”的悲情;是“才下眉头又上心头”的哀婉;是“人死如灯灭”的巨痛与感伤。古代的悼亡诗词的意象选择带有一种极普遍的特征: 多用日常生活中的现实性意象, 即多是柴米油盐的生活小事, 平淡无奇的家庭琐事, 多是诗人妻子生前活动的闺阁庭院中的种种物象,诸如冷火残灯、沉香旧筐、孤帐空床、未完针线、娇儿索母之啼等等。这些一物一景、一事一情平凡的意象组成了一首首凄美绝伦、催人泪下的悼亡诗词。因为失妻之痛是陈情不竭的,无论富贵还是贫贱,与妻子的相濡以沫是失去妻子之后的悲痛之源,而正是这潺潺不绝的悲痛成就了悼亡诗词至情至深的感伤之美。
参考文献:
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[5] 陈寅恪.元白诗笺证稿[C].上海古典文学出版社,1958:106.
伤感情诗篇4
［摘 要］
一些经常出现又颇具韵味的字眼是韩诗歌的亮点。笔者统计后发现，韩意象繁富密集、章法跳跃多变的诗歌里，蕴含着一种冷艳孤寂的风格，这种风格虽凄凄婉婉却足以沁人心脾。
韩，京兆万年人，字致尧，小字冬郎。其幼年早慧，十岁便能作诗。诗歌造诣得到其姨夫李商隐的肯定。韩诗流传颇广，最早选韩诗歌入集的是五代韦。他所编的《才调集》收韩诗五首：《小隐》、《赠易卜崔江处士》、《寄邻庄道侣》、《夜深》、《残春旅舍》。现存的韩诗歌版本为：《唐音统签》本、《四部丛刊》影印本、台湾中央图书馆藏旧抄本二种，《全唐诗》本、文渊阁《四库全书》本、嘉庆时王氏麟后山房抄本、《关中丛书》所收的吴汝纶评注本。本文所依据的版本，是文渊阁《四库全书》本。
在对韩诗歌的研读中，笔者发现其诗歌的中的一些字眼成为整篇诗的亮点，所以统计了其诗歌中经常出现又颇具韵味的字眼，它们不仅是韩诗歌艺术形态最直接的反映，还奠定了韩诗歌冷艳孤寂的艺术基调。
其中，“寒”出现35次、“独”出现23次、“醉”25次、“难”22次、“愁”20次、“病”17次、“恨”19次、“寂”12次、“伤”14次、“残”13次、“凉”12次……从这些数据可以看出，韩大量的运用了表现寒冷、孤独、愁苦等的冷色调字眼。这些字眼的高频率使用，构成了诗境的孤寂伤感，以此来刺激读者，让读者也感觉到他所观察和理解的世界，并使读者通过字眼出现的次数获悉诗人的真实心理。所以笔者认为，从这一点来看，“孤寂、感伤”就是韩的诗歌艺术特色最直接的表现。
首先，韩诗中多写晚唐灭亡前的混乱和亡国后诗人的悲痛，有意识地表现了诗人无尽的感伤。如：
避地寒食
避地淹留已自悲，况逢寒食欲沾衣。
浓春孤馆人愁坐，斜日空园花乱悲。
路辱渐忧知已薄，时危又与赏心违。
一名所系无穷事，争敢当年便息机。
此诗是韩避乱异地时所作。904年朱全忠专擅政权，战乱不息，作者为逃避战乱而移居江南。此时，诗人所处的环境，处处都是乱世造成的不堪景象，再加上诗人想到快到传统寒食节了，自己却在异乡时，不免会暗自神伤。诗中“悲，寒，愁，孤，乱”不仅反映出了诗人的孤寂与不安，更抒发了作者的愤慨，诗中的字字句句，犹如诗人在悲呤亡国之音，蕴含无尽的感伤。
残春旅舍
旅舍残春宿雨晴，恍然心地忆咸京。
树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。
禅伏诗魔归净域，酒冲愁阵出奇兵。
两梁免被尘埃污，拂拭朝簪待眼明。
《残春旅社》作于后梁太祖乾化二年，“树头蜂抱花须落, 池面鱼吹柳絮行”。景物刻画精美细腻而又自然,但均含象征意义。诗人在咒骂那些依附的小人，如蜂抱花须，何能坚牢，自然会堕落；鱼吹柳絮，能行几时，必将沉溺。这些景物自然会让诗人“恍然心地忆咸京”，突如其来的对故都的思念让诗人哀国之情强烈。“酒冲愁阵出奇兵”, 一个“愁”字，足以表现诗人此刻心里的纠结，但是再纠结也无力回天，只能以酒浇愁, 借酒麻醉自己的伤痛，借酒安慰自己的希望，“拂拭朝簪待眼明”, 期待山河重光、唐室恢复。诗人深深的感伤中隐藏着对逝去的唐王朝的执着追求。
其次，韩诗中多次出现对人情冷暖，世态炎凉的感慨，字里行间流露出诗人的孤寂。如：
息虑
息虑狎群鸥，行藏合自由。
春寒宜酒病，夜雨入乡愁。
道向危时见，官因乱世休。
外人相待浅，独说济川舟。
“春寒宜酒病，夜雨入乡愁”，“春”给人万物复苏的感觉，而作者感觉到得“春”却是“寒”的，这个“寒”深刻反映了作者悲凉的心境。欲借酒消“愁”却又在雨夜时怀念起故乡，这时的作者除了深深的哀思外还有说不尽的愁情。诗人是北方人，却由于躲避灾祸深居闽南，语言不通本来就让诗人“失语”，再加上“外人相待浅，独说济川舟”如此的人情世故，更是让诗人倍感孤独。
幽独
幽独起侵晨，山莺啼更早。
门巷掩萧条，落花满芳草。
烟和魂共远，春与人同老。
默默又依依，凄然此怀抱。
这首诗的题目就已经点明了主题――“独”。幽静的小村庄早上异常安静，只有山莺的啼叫稍显生气，门遮挡住了满眼的萧条，但遮不住诗人心底的孤独。“烟和魂共远，春与人同老”此句可见诗人与世隔绝的生活状态，随后不禁自己慨叹自己生活的凄然。诗中自始至终都表现出了两个字，那就是孤寂。
第三，韩诗中对四季的描写以春秋居多，隐现了诗人感伤、孤寂的情怀。
在韩入仕后的二百三十五首诗歌中，描写四季的诗歌占全部诗歌的三分之一，而其描写春、秋的诗歌又占四季诗歌的80%，从中可见诗人对春、秋的情有独钟。
读韩诗能很明显地体会到诗中悲秋伤春的意蕴，诗人通过对春、秋的诠释，淋漓尽致地表现了他淡淡的感伤。如：
伤春
三月光景不忍看，五陵春色何摧残。
穷途得志反惆怅，饮席话旧多阑珊。
中酒向阳成美睡，惜花冲雨觉伤寒。
野棠飞尽蒲根暖，寂寞南溪倚钓竿。
韩以“伤春”开题，并且一连用了六个感伤色调的词语“不忍看”、“摧残”、“惆怅”、“阑珊”、“伤寒”、“寂寞”，字里行间都流露出诗人的感伤之情。除此诗之外《过茂林》中也再度提到了伤春，“不悲霜露但伤春，孝理何因感兆民。”诗人不为霜露的短暂伤悲，却因春天而感伤，由此可见，诗人是特意将自身的感伤情绪，潜移默化的转移到自己诗歌中的“春”里，使得它突破了传统意义上，春天欣欣向荣、万物复苏的形态，给春天绘制了另一种感伤的情愫。
除“伤春”外，诗人也多写“春寒”。其实它是伤春的另一种表达，但不同的是，它的内涵和意蕴更加强烈，如：《春阴独酌寄虞部李郎中》“春阴漠漠土脉润，春寒微微风意和”。《息虑》“春寒宜酒病，夜雨入乡愁。”《和王舍人抚州饮席赠韦司空》“楼台掩映入春寒，丝竹铮向夜阑。席上弟兄皆杞梓，花前宾客尽鸳鸾。”等。在这里，诗人将“伤春”升级为“春寒”，不再是一味的叹息美好事物消逝的感伤，而是有寓意的表现诗人心中深埋的悲哀。诗人借“春寒”或慨叹国家的命运或感慨离乡的孤独或叹息年华的虚度，诗歌内容丰富、鲜明，诗人形象的运用“春寒”一词，不仅表现了自己的无奈与愤恨，最重要的是诗人营造出了一份凄美的意境。
秋霖夜忆家
垂老何时见弟兄，背灯愁泣到天明。
不知短发能多少，一滴秋霖白一茎。
韩诗中关于秋的诗歌，多有意用冷、悲来表述。此诗开篇就写了对兄弟的思念，后一句“愁泣到天明”更是将韩的悲伤推上了高潮，秋天总会让人联想起暮年，所以此时的诗人深深感慨时间的即逝，悲秋的情怀涌上心头。除此诗外，《即目》、《惜春》等诗歌都能表现出诗人悲秋的意蕴，特别是《惜春》中的“年逾弱冠即为老，节过清明却似秋。 应是西园花已落，满溪红片向东流。”诗人爱花，当秋天花落，溪中满是残花时，诗人情不自禁流露悲秋之情。
关于秋天，除了上述诗人“悲秋”的主题外，韩另外一些描绘秋天的诗歌却有意在表现秋季的闲适。其实诗人的用意在于，用闲逸的环境来反衬诗人内心悲伤，这种表现手法能更加强烈的表现诗人的哀思，如：《秋郊闲望有感》就恰如其分地点出了题中的“闲”。以闲适的暖秋为大环境，抒发故国衰败，整首诗歌打破常态，更有对比性，更能突出诗人的哀思。全诗没有激昂的语调，没有荒芜的写照，却流露出浓浓的感伤。
总之，在韩绝大多数诗歌中，都能表现其冷艳孤寂的艺术风格。诗人用冷艳的字眼反映自己的孤独、离愁以及思乡之情，让读者为之动容。由此，笔者认为在韩意象繁富密集、章法跳跃多变的诗歌里，蕴含着一种冷艳孤寂的风格，这种风格虽凄凄婉婉却足以沁人心脾。
参考书目：
1、韩内翰别集[M].四库全书[Z].上海：上海古籍出版社,1987.
伤感情诗篇5
关键词：李商隐 爱情诗 意象 特征
晚唐时期，李商隐的诗以精巧的构思、含蓄的意韵、华美的辞藻登上了诗歌艺术的顶峰，代表了晚唐的最高成就。他的爱情诗深情柔婉，斑斓迷离，具有跳跃式的凄迷情思、非逻辑的意象组合，使我们充分感受到了诗歌的朦胧、深邃和神秘，诗中所指似是而非、意味无穷，达到了他所追求的模糊事实，以“隐弊”形式来表达自己深挚爱情的目的。
对于爱情，李商隐痛苦多于欢乐，迷惘彷徨多于柔情缱绻。与柳枝姑娘初恋的失落苦涩，与女道士宋阳华的深挚爱恋的悲剧，都使他陷于深深的苦闷之中。而与王茂元的女儿两情相悦，却因为这场婚姻掺杂了过多的政治因素，却使他卷入了党派争端的漩涡。李商隐将这种爱情的独特感受寄托在诗中，通过诗中构建的朦胧意象，表达了内心世界的幽深沉思、无尽孤寂。为了更透彻、更深层地感受和领略李商隐爱情诗的不朽价值和崇高地位，探讨和研究其爱情诗中展现在读者面前最显白却又涵蓄的“意象”，具有重要的意义。
（一）意象特征之一――凄迷感伤
李商隐从小就遭遇不幸，其后又陷于牛李党争的漩涡中，对爱情执着追求但妻子早逝，造成他孤介的性格，使诗歌表现出一种浓郁的感伤美。诗歌描写的大都是男女主人公相思之苦，以及诗人对美好精神世界的感悟和追求。诗中意象多选择夕阳，残照，落花、破镜、哀筝、枯荷，将自己的悲情寄托于这些事物之中。这些残缺意象的选用，集中反映了他情感被阻、美好爱情不能实现的苦痛和煎熬，以鲜明的意象写出了等待的哀怨、希望的破灭、相思之苦，无奈之痛，其感伤美也是现实造成的诗人与所思之人间的两难处境的情感升华。
李商隐与妻子王氏感情深笃，诗集中写夫妇爱情生活和离家外出怀念王氏的诗，写得感情真挚，但同样散发着丝丝感伤之情。如《端居》：“远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁”，写远书不至，独寝人不堪忍受清冷凄寒；诗人通过空床、青苔、红树、落月等意象表达自己的孤寂凄凉之情；此外，他写的王氏悼亡诗，更是哀怨凄绝，感伤浓烈。如《王十二兄与畏之员外相访见招小饮》，写出妻子逝去后恍惚怅惘之态，在沉痛的悼伤之情中织入浓重的身世之感和对于现实环境的凄冷感受，何等感慨悲伤！
（二）意象特征之二――斑斓多姿
李商隐是善于表现自己的心灵境遇，感情浓烈而细腻。他敏感多思，诗歌不是直抒胸臆，而是通过无穷无尽的想像，借助底蕴丰富的典故，把实情实景转化为一种扑朔迷离、朦胧隐约的意象，并通过象征手法表现出来。因而他爱情诗中的意象，有时缤纷绚丽，有时活泼空明。神话传说、历史故事、现实生活以及自然中的万事万物都成为他诗中的意象。据不完全统计，李商隐爱情诗中出现的人物有仙界大神，有凡间人物，而且每人都有一个故事。诗中的境地有瑶池天庭等天上幻境，有人间具体的真实地名。这些意象的使用，表现了李商隐爱情诗超凡脱俗的魅力。
意象的丰富性在一首诗歌中也有突出的表现。如《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。”李商隐用“庄周梦蝶”“望帝啼鹃”“沧海明月”“暖玉生烟”等丰富的意象，表现爱情的甜蜜和迷惘，形象优美，意境深沉，想像神奇，隐约朦胧，韵味深长，让人回味无穷。
（三）意象特征之三――迷茫朦胧
由于李商隐的经历、思想和审美情趣与众不同，诗中多用带有朦胧色彩的意象。在他的诗中，神仙痴语，世外物象比比皆是，诸如嫦娥奔月、王母下凡、弄玉吹箫、楚宫云雨……并以贴切而富有情韵和象征意味的词藻加以表现，使诗的意象蒙上了一层迷茫窈渺的色彩，像轻纱，如梦境，似雾里之花。这些缥渺、无定的物象、事象都具有一种忧伤而又朦胧、雅致而又无奈、艳丽而又梦幻的特征，表现出一种惘然、无奈、寥落、凄凉、飘泊等复杂的情绪。
在他的爱情诗中，一些片断的意象被组织在一起，使诗境更加虚化，进一步创造出朦胧情思和朦胧境界。这些片断的意象凄美跳跃，错落排比，虚虚实实，造给人以朦胧梦幻之美。如《无题四首》：（第一首）“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”全诗围绕“梦”来写远别之恨。出句以实境为梦境，对句疑梦境为实境，这些片断的意象和喻象错落排比，真真假假，虚虚实实，把诗人在恍忽迷离中一时的错觉、幻觉写得极为生动传神，使情思和意境极为朦胧。
综上所述，李商隐善于用这些缤纷多彩、朦胧梦幻的感伤意象，表达那种凄迷伤痛的无奈情怀，因此，诗的内涵已远远超出具体情事，达到一种更高境界，诸如：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”“身无彩凤比飞翼，心有灵犀一点通。”“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”所表现的都是这种多层次的朦胧境界与浓重的怅惘、迷茫、感伤的情思。意象的交融重叠，现实和环境的投影对照，使得诗歌的情思和意象更深邃，更有魅力。他把朦胧意境作为一种美的诗歌境界来追求，因而创造出了具有丰富层次感的诗歌，在唐代诗歌中焕发出璀璨的光芒。
参考文献：
[1]唐诗鉴赏集.人民文学出版社，1981.
[2]张福庆.唐诗美学探索.华文出版社，2000.
伤感情诗篇6
李商隐是晚唐诗歌的杰出代表人物，他的爱情诗运用了丰富的意象，寄托了感伤的情绪来表现内心世界，达到诗歌意境的独特美。作为诗歌的主要构成部件——意象，其特征就是主观与客观的相结合。在李商隐爱情诗的表现中，意象更主要的在于抒发诗人的主观情感，表现诗人的心灵世界。本文主要分析李商隐爱情诗意象的具体特征：虚实、纤柔、感伤色彩。从这三个方面来说明李商隐爱情诗所表现的朦胧诗境、心灵化特点、诗的词化特征对婉约词的影响及感伤情绪在诗中的内蕴。
关键词： 爱情诗、心灵世界、意象、虚实、朦胧、纤柔、诗的词化、感伤
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伤感情诗篇7
一、激情导入
师：我们上节课学习了毛泽东的《沁园春·长沙》，大家可以感受到他的诗词充满豪情，催人上进，有一种博大雄浑的美感。文学作品中的美所显现出的形式是多样的，不只是让人愉悦的东西才美，那哀婉、凄美、伤感、惆怅同时也能让我们的内心为之一颤，那同样也是美的力量。接下来我们来学习戴望舒的《雨巷》。
二、诵读、整体感知。
师：相信同学们已经预习过课文了，那就请大家一起带着感情地朗读一下这首诗。
（学生齐读）
师问：读完全诗，你最强烈的情感体验是什么？
生：我们感觉到这首诗很低沉、伤感，充满着愁绪和无奈。
师明确：是的，诗中没有大江东去似的慷慨豪迈，也没有涓涓细流似的轻快明丽，而是笼罩着一层淡淡的忧愁。那么，我们该用怎样的感情基调去朗读呢？
生：低沉的，感伤的。
师：好，那就请同学们酝酿感情，发挥想象，你就是诗人，在江南缠绵的雨中撑一把油纸伞，走过苔痕斑斑的青石板路。。。。乘着想象我们把本诗齐读一遍。
（学生齐读）
师：表扬一下，同学们节奏把握得较好，能体现感伤忧愁的感情基调。
师问：这首诗中，诗人用了哪些词语着意表现诗歌的这种凄美、感伤的基调?
答案示例：
①诗人在描写
②在描写
③在描写雨巷时，用了
三、简介创作背景，作者生平
师：大家读了一遍，便有了这么多的感觉。的确，我们感觉到这首诗很低沉、伤感，充满着愁绪和无奈。
明确：戴望舒（1905-1950），浙江杭县人，现代诗人。主要有诗集《我的记忆》（包括《旧锦囊》、《雨巷》、《我的记忆》三辑，与1929年出版）、《望舒草》等。他是中国新诗发展中“现代派”的代表诗人，成名作《雨巷》被叶圣陶先生誉为“替新诗的音节开了一个新的纪元”，作者也由于此诗获得“雨巷诗人”的称号。
《雨巷》产生的1927年夏天，是中国历史上一个最黑暗的时代。反动派对革命者的血腥屠杀，造成了笼罩全国的白色恐怖。原来热烈响应了革命的青年，一下子从火的高中堕入了夜的深渊。他们中的一部分人，找不到革命的前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新的希望的出现，在阴暗中盼望飘起绚丽的彩霞。《雨巷》就是一部分进步青年这种心境的反映。这首新诗表达了戴望舒对理想的追求，体现出作者生活在那个年代的热切追求与所求不可得的惆怅。
四、内容理解（意象和象征）
师：《雨巷》是在这样的背景下创作的，原来诗人有着这样的情感和经历。因而，他会在诗歌里选取一些形象来传达自己的思想感情。这些凝聚着诗人情感的形象，我们称之为意象。下面我再请一位同学朗读这首诗，其他的同学找一找这首诗中作者描绘了哪些意象? 生：①
师问：在描写姑娘这一意象时，诗人为什么把她比喻为丁香般的姑娘，而不用其他的花作比喻?
生：丁香花给人忧伤的感觉，由歌曲《丁香花》了解到的。
师明确：丁香类似于百合，是纯洁、美好的象征。（美丽、高洁）。丁香的花是白色的，也有紫色的，它的花形很特别，(看图片)一结一结的，人们习惯地称为丁香结。丁香开在暮春时节，很容易引发文人的伤春情绪，所以丁香很自然地和感伤连在一起成为高洁、美丽、忧伤的代词。
师：同学们了解在古诗词中丁香的象征含义吗?请同学们看到课后习题第四题。 师明确：李商隐的《代赠》用“丁香结”也就是丁香的花蕾来象征诗中女子的愁心，诗人用春风反衬丁香的愁；李璟把“丁香”与雨中的惆怅连在一起，用雨中的丁香作为人的愁心的象征，诗人用迷离的细雨衬丁香的愁；王十朋把丁香人格化，用拟人的手法写出了丁香的淡雅、隐忍以及愁绪。总之，虽然写法不同，但在古典诗词中，丁香与愁结下了不解之缘。而这首《雨巷》用丁香来形容姑娘，增添了意象的忧郁、空灵之感，与整首诗的感情基调相符合。
师问：现代诗歌中的意象往往具有象征意义，所以，我们在欣赏诗歌的时候一定要展开丰富的想象。每个人，由于思想水平，生活经验以及艺术修养等条件的限制，对诗的理解也不尽相同。因此，我们要尽力展开想象，以有限的意象，概括出尽可能丰富的生活内容。现在请同学们联系诗人的经历和写作背景，展开联想，诗中的
参考：
①:
②:
③:
④:
⑤:
⑥:
⑦:
⑨:
⑩:
师明确：整首诗可理解为诗人在革命遭受挫折后，找不到出路，但不甘沉沦的精神痛苦与迷茫。或整首诗还可以理解为诗人对生活中美好理想的追寻的心路历程。
五、从形式美的角度感受诗歌的音乐美
师问：叶圣陶先生曾经盛赞这首诗：“替新诗的音节开了一个新纪元。”如果我们从音乐性的角度来欣赏这首诗，你有什么美的享受？
生：①读起有一种一唱三叹、迂回反复的感觉。
生：读起来悦耳、和谐
师追问：那么，为什么会产生这样的效果呢？
明确：①从全诗看，第一节和最后一节除“逢着”改“飘过”之外，其它语句完全一样，这样，同一主调在诗中重复出现，首尾呼应，不仅加重了诗人彷徨苦闷的心境，也增强了全诗的音乐性；
语言上用反复，如“哀怨，哀怨又彷徨”，“像我一样，像我一样地”，迂回往复，悦耳和谐，一个旋律在全曲中反复回响，一唱三叹，萦绕在我们的心头。
全诗从头至尾没有换韵，每一节共六行，每节押韵两次到三次，在相隔不远的行里重复一次韵脚，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆怅”、“眼光”等，有意地使一个音响在人们的听觉中反复，这样，就造成了一种回荡的旋律和流畅的节奏。
④诗中还运用了排比的修辞手法如“丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳/丁香一样的忧愁”这句是排比。这几句字数相同，结构相似，用排比手法把丁香姑娘刻画得非常妩媚，但却带着淡淡的忧愁，同时反复吟咏也增强了诗歌的音乐美，营造了一种幽深空蒙的意境。 师：这些就是诗歌音乐美的形成因素，希望大家能学以致用。下面就请大家再一次一起带这感情地朗读这首诗，感受它的音乐美。
伤感情诗篇8
摘要：夕阳历来是中西诗人着意表达的对象，它从远古的时间代表走进诗人的内心，诗人亦常常借助“夕阳”这一意象来表现自己对宇宙、社会、人生的领悟,抒发自己的人生理趣。然而由于中西社会、政治、经济、文化背景不同，诗人的心态、审美情趣等诸多方面的差异，使得日暮黄昏的夕阳情结也就呈现出多种意蕴。
关键词：中西诗歌；夕阳意象；论比
在浩瀚的中国诗歌长河中，一个个精心别致的意象为诗人所塑造。其中，落日黄昏的意境阐发尤为深刻，夕阳从远古的时间代表走进了诗人的内心，诗人亦常常借助“夕阳”这一意象来表现自己对宇宙、社会、人生的领悟,抒发自己的人生理趣,从而展现了中国古典诗歌中“夕阳”意象特有的审美意蕴。西方，两千多年前古希腊就有太阳神阿波罗驾驶金色马车的美丽传说，促使西方诗人也对夕阳有着独特的情感体验。然而由于中西社会、政治、经济、文化背景不同，诗人的心态、审美情趣等诸多方面的差异，使得日暮黄昏的夕阳情结也就呈现出多种意蕴。
一、中国诗歌中的夕阳意象
夕阳意象伴随了中国诗歌发展的全部历程，它从一个自然意象演发为文人墨客笔下的千万情思，其间经历的发展变化，展示了中国诗歌极其中国诗人数千年来积淀而成的独特审美情感。
（一）纯自然的时间代表。在中国诗歌中，夕阳的第一次现身就是以纯自然原型展现的，诗歌史上第一部诗歌总集《诗经 君子于役》中的“日之夕矣，羊牛下来”，被认为是最早涉及夕阳意象的文本。其间提到的夕阳仅仅是作为单纯的时间概念而存在，反应的是暮色已晚的具体意象，旨在点明时间。
（二）自然之美的彰显。 落日是美好的一幕，西沉在地平线下的夕阳印染天地，这样可爱、温馨、柔和的场景自然动人心魄。谢灵运的“晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴”，此中夕阳与自然万物融而为一，成为诗人欣赏的美景。
（三）日暮情景引发的人生感悟
1.时光流逝的伤时、惜时之情。在文人眼中，日暮黄昏很多时候都牵扯了他们关于时光流逝的态度。他们恨韶华易逝也悔光阴荒度，由此产生了人生沧桑、功业未成的伤时之叹与建功立业的惜时之情。如曹操的“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已”，表现出慷慨悲歌的豪情。
2.恒久的家国忧思。马致远的一首《天净沙 秋思》，道尽了多少天涯游子的思乡之情，在黄昏里行走的异乡客，夕阳最是他们易触及的痛。家国相连，当诗人在面对残阳落日时，不仅会生发思乡之情，若遭遇国家危亡，往往还会有忧国之情包藏其中。如辛弃疾的《永遇乐 京口北固亭怀古》“斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾往。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”。英雄已逝，残阳漠漠，满腔热血无力挽回一个王朝的衰败。
3.淡然避世的隐逸情怀。归隐田园也是中国文人在遭遇浑浊世事后的一种处世之态，山野田园中的夕阳就寓意了他们对自然的向往，也在暗示他们渴望追寻的人生状态。如王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》：“渡头余落日，墟里上孤烟。复植接舆醉，狂歌五柳前。”表现了诗人归隐山林，自得其乐的隐逸情怀。
二、外国诗歌中的夕阳意象
（一）夕阳美的赞赏之情。对于夕阳，在西方诗人眼中给他们的第一印象就是美，他们追求和赞赏自然之美，更多的时候他们只从一种单纯欣赏美景的角度来看待夕阳，所以在众多的外国诗歌中直接描写落日这一美景的占了绝大多数，法国诗人魏尔伦的诗歌《夕阳》，描写了自己眼中的夕阳，语言优美，呈现了一幅精美绝伦的夕阳图景。
（二）“老冉冉其将至死”的伤时感伤情结。在西方诗人眼里，日出代表着新生，日落则被看作是生命终结的预示。所以当诗人在面对残阳落日时，自然联系到生命的衰老，甚至是死亡上。在英国诗人罗伯特 赫里克的《咏黄水仙花》里夕阳被当作短暂人生的参照物，如水仙的开落，太匆匆。亦有很多时候在感伤人生苦短时，夕阳又被笼罩了死亡的气息。
（三）对爱情的表达。夕阳绚丽、可爱如同娇美的爱人一般，面对如此动人的日暮场景，西方诗人往往会大胆的表达对爱情的向往，西班牙诗人裴多菲在《我愿意是急流》里欢唱到，“只要我的爱，是珊瑚似的夕阳，傍着我苍白的脸，显出鲜艳的辉煌”。诗人笔下的夕阳显得美好热情，欢畅美丽，用来比喻心中的爱人，流露出诗人的一腔赤诚。
三、“夕阳”意象在中西诗歌中的异同
（一）时光飞逝的生命理解。面对日暮时分的夕阳，不管是中国诗人还是西方诗人他们都拥有时光匆匆，人生短暂的感叹，都在齐呼“老冉冉其将至死”。
虽然中西诗人都从夕阳那里领悟到了时不待人的人生道理，但是外国诗歌中常常将夕阳与死亡联系，而这却是中国文人墨客所忌讳谈到的。在外国诗人的眼中这种夕阳情结虽是老冉冉将致死，但他们劝人惜时，却不悲观。然而在中国文人的世界里却始终充斥着一种感伤的情愫。
（二）对失意人生的态度表现。中国诗人常以济世之才自负， 而一旦国势江河日下， 或是仕途不畅， 壮志未酬， 许多人则沉湎于结罗香泽之中，写尽闺阁艳情，虽有伤时忧国之心， 却把时光消磨在饮酒作乐之中，这是中国封建士大夫玩世主义的典型表现。当然在中国文人里也有那么一群高洁之士，他们愤然弃功名，归隐田园，愿将余生赋予山水，夕阳则象征着他们悠然的隐逸生活。
可是在西方诗歌中则很少见到如此的落寞之感，西方诗人眼中的夕阳象征了光明、希望，所以即使他们人生不得志，可是一旦见到夕阳，反而会给他们带来信心、勇气，他们劝人惜时，及时行乐，甚至一醉方休，但却无悲观色彩。
（三）感伤美与崇高美的对照。中诗偏于主观， 以抒情短章见长，常常是寓言写物。由于夕阳自带的一丝感伤情愫，加上诗人的主观感情，因此对于夕阳历来言悲者多，言喜者少。不管是从失意文人、他乡游子，还是从兼怀天下的有志之士的文字中，总是透着一股淡淡的感伤。
在西方诗歌中却大不同于此，他们从客观出发，以具象为主，参杂的感情也只不过是对夕阳自身崇高美的感叹，以及从而引发的对自然的喜爱之情。西诗中的崇高美，应该归结为诗人对其自然意象本身的崇拜之情，他们感受到的夕阳，就是真真实实看到的夕阳，他们没有猜想太多，也没夹杂太多，只是在尽力的享受落日黄昏的美丽，并有此产生对自然深深的叹服之情，对夕阳则是永远定位在一个崇高的角度。
不论是中国诗歌还是外国诗歌，夕阳意象都是亘古长存的，让一个单纯的自然景物经过数千年的文化沉淀，既可以在中国诗人那里，彰显塞外风景之美，遥寄天涯游子的乡思，象征恬静自由的田园生活；也可以在外国人诗人那里表现自身心情的欢愉，以及及时行乐的人生态度。
伤感情诗篇9
关键词：花；意象；象征；情感
袁行霈认为意象是“融入了主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意”①。鉴赏中国古典诗词必须抓住诗词的意象，以及意象所包含的旨趣、意象所体现的情调、意象的社会意义和感染作用。花是人类最初的审美对象之一，同时也是骚人墨客赏玩吟咏的对象。在古典诗词中，花不再仅仅归属于自然，而是成为表达诗人主观情意的一种符号，一种象征。对于生命的感慨，对于世事无常的叹息，对于人生荣辱的追忆，无不寄寓于花，从而使花也拥有了人的多样情感，形成意韵各异的意象。
一、融情入景，表达诗人主观情意
唐宋诗词中，诗人往往融情入景，以不同的花喻指不同的情感，而大部分作者笔下的花并不一定是实指，只是作为抒发某种感情的凭藉。“花”作为―个整体意象在诗词的表达的情感大致可分以下几个方面：在春归之景中，“花”频频触发诗人的伤春、惜春之情：“雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”（欧阳修《蝶恋花》）风雨催送着残春，人却无计挽留，那繁花落尽，红颜憔悴之感，幽婉深恨，令人思之不尽；“花”也常常借以表达对故人的思念和牵挂：“还怜客路龙山下，未折一枝先断肠”（陆游《客舍对梅》）、“岭北霜枝最多思，忍寒留待使君来”（苏轼《次韵杨公济奉议梅花》）、“多情只有春庭月，犹为离人照落花”（张泌的《寄人》）等等，用“花”这一意象来表达对离人的追忆、留恋，无需过多的言语，便能传达出最深切真挚的情感；表现对身世的哀伤、叹息：“临风兴叹落花频，芳意潜消又一春”（鱼玄机《卖残牡丹》）女诗人二十岁上下即被抛弃，面对遍地落花，只能黯然神伤；表现人生难料、世事无常：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（晏殊《烷溪沙》）、“风住尘香花已尽”（李清照《武陵春》），人的生命、美好的事物都像花儿一般，从盛到衰，由生到死，终将消逝，这是多么令人无奈且无限感伤的事。
美国意象派诗人，文艺批评家庞德在《回顾》中对意象有这样一段描述：“一个意象是瞬息间呈现出来的一个理智和情感的复合体。”②庞德认为，意象的获取过程便是诗人将主观情感加入客观物象的过程，将原来作用于视觉的物象变为了审美化，情态化的形象，也就形成了意象。意即象、象即意、形式与内容、主与客、物与我，水融。
对于“花”这一意象，诗人将它与自己的主观情感联系起来，不同人的心中会产生不同的感受――开心的人会说：“半欲天明半未明，醉闻花气睡闻莺。”（元稹《春晓》），伤心的人会说：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（杜甫《春望》），憔悴的人会说：“莫道不消魂，卷帘西风，人比黄花瘦。”（李清照《醉花阴》），而欣喜的人会说：“江碧鸟逾白，山青花欲燃”（杜甫《绝句二》）。
同样是写“落花”，愁苦的人会说：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。”（杜甫《曲江二首》）在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，然而“一片花飞减却春！”喝酒为了消愁，一片花飞已愁，风飘万点更愁，枝上残花继续飘落，愁上添愁。悲愤的人会说：“联步趋丹陛，分曹限紫微。晓随天仗入，暮惹御香归。白发悲花落，青云羡鸟飞。圣朝无阙事，自觉谏书稀。”（岑参《寄左省杜拾遗》）这首诗中，“悲”字是中心，一个字概括了诗人对朝官生活的态度和感受。诗人为大好年华虚度于“朝随天仗入，暮惹御香归”的无聊生活而悲，也为那种“联步趋丹陛，分曹限紫微”的木偶般的位置而不胜愁闷，因此，低头见庭院落花而倍感神伤，抬头睹高空飞鸟而心生羡慕。心神宁静的人会说：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”（王维《鸟鸣涧》）为了取得静中有动、以动写静的艺术效果，诗人精心捕捉了“花落”这一动态，用以反衬春山寂然若虚的空旷，映衬出春山之幽静，从疏淡的笔墨中体味出“鸟鸣山更幽”的诗情画意，从而将有些抑郁的寂寥感转化为一种富有情趣的幽雅静谧的美感。心情舒畅的人会说：“绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。”（欧阳修《丰乐亭游春》）明媚的春光，令人心醉，和煦的春风吹过，野鸟啾啾，杂花飞落，写出了在撩人春景中的愉快心境。
古往今来，人们借花传情，花的意象在诗词中不断出现――表现伤春、惜春；表现对离人的追忆、留恋；表现对身世的哀伤、叹息；表现人生难料、世事无常，凡此皆由情与景融、意与象生而成为异彩纷呈的“花”的意象。
二、作者个性，对“花”意象的影响
正由于诗歌意象的形成，是客观物“象”接受主观情“意”渗透的结果，因此作者铸意染情时，必然带有鲜明的艺术个性特点，由此而形成的“花”的意象，也就往往因作者创作个性的差异而各具格调。
在北宋婉约词坛，张先词中的“花”意象色调清丽，如“过雨小桃红未透”（《满江红》）。秦观词的“花”意象却于清丽中含哀婉，如“那堪片片飞花弄晚，鞑杏炅晴”（《八六子》）。而人称“二晏”的晏氏父子晏殊，晏几道，词中的“花”意象一为闲婉，一为凄婉。晏殊一生高官厚禄，词为娱宾遣兴之作，寄情歌酒、流连光景，多抒写台阁贵族的闲情雅趣，他词中的“花”的意象，如“小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。曲栏干影入凉波。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。”（《浣溪沙》），格调则尤为闲雅，词中所表现的既不是女子伤春的幽愁，也不是游子羁旅思乡的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者感叹时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。其子晏几道则不同，他作词工于言情，由于其仕途久不如意，又遭遇了家道中落，相比其父，晏几道坎坷的人生经历使得其言情词感情更为深刻、真挚，多以感伤的笔调来描写人生聚散、爱情悲欢，又或者追忆旧踪残梦，最终形成了以清丽婉曲、沉挚悲凉见长的创作风格，因此他的词中“花”这一意象，总有一种凄清哀婉的色调和情韵。“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。”（《临江仙》上阕）这首是怀人之作：燕子双飞，反衬愁人独立，“落花”、“微雨”，本是极清美的景色，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。四周弥漫出一片无奈的凄凉和冷寂。同样是写飞燕，落花，晏几道词中“花”意象却没有其父晏殊词中的温润秀洁，而是带着无限伤感的凄婉。
黑格尔《美学》中指出：“在艺术里，感性的东西是经过心灵化了，而心灵的东西也借感性化显现出来。”也就是说，物象在通过人的思想加工处理后被赋予了鲜明的主观色彩。唐宋诗词中的“花”的意象，就是一种心灵化、主观化的感性形象，它作为诗人主观情感和审美想象的载体，必然随着人的思想之丰富而呈现出多样性。
注释：
①袁行霈.《中国诗歌艺术研究》，北京：北京大学出版
社，2009年1月，54页
②马新国.《西方文论史》，高等教育出版社，2007年5月
参考文献：
[1]袁行霈.中国诗歌艺术研究[M].北京：北京大学出版社，
伤感情诗篇10
劳劳亭
天下伤心处，劳劳送客亭。
春风知别苦，不遣柳条青。
【白话文版】
天下最伤心的地方就是劳劳亭。因为，春风知道离别的痛苦，所以不让柳条变绿。
【诗情演绎】
长亭古道，春风吹不尽心中的伤感。又到了分别的时候，为什么天下伤心的地方，总在这送客话别的古道长亭？离别的痛苦难以排遣，想到我们从此各分东西，天涯海角相隔，心头不禁涌起莫名的感伤。春风吹动着柳枝在湖边摇荡，却难以排遣我的忧伤。春风怎么会知道离别的痛苦呢？举手话别，唯有依依不舍地望着他远去的背影。离人断肠，只有泪千行，全都飘落在风中！又是一个离别的伤感的时候！
【诗意赏析】
这是一首即景诗。
开篇两句，以极其洗练的笔墨，破题而入，直点题旨。诗人越过具体的伤心之事而写伤心之地，越过伤别之人而写伤人之亭，让读者因地因亭而及事及人，留出了十分广阔的想象空间。如此选材构思，足见诗人立意的高妙和运思的独绝。
到此，诗人将言离别之苦的主旨已推到了极致，似乎已临绝境，难以为继。不料，诗人笔锋陡转，另辟新境：“春风知别苦，不遣柳条青。”诗人突发奇想，以春风不忍目睹人世间的离别之苦，故意推迟柳条返青的时间，来衬托惜别、伤别时的凄怆悱恻之心，实乃神来之笔。句中的“知”“遣”二字，匠心独运，尤为传神，赋无情之物为多情之灵，将诗人关照天下伤别之人的情怀写得缠绵温婉、委曲深蕴。
诗歌以亭为题，因地领起，借景抒情，表达了人世间普遍的离别之情，并不拘泥于某人某事。因而，该诗更容易催动人心，引发共鸣。
劳劳亭，终是一地一物；春风也好，柳条也罢，仅是自然之景象。没有诗人关乎世事苍生的悲天悯人之心，是难以写出这言简意丰、语浅韵长的传世杰作的。
【名家评点】
清代乾隆皇帝：“二十字，无不刺骨。”
【小试身手】
这首诗运用了什么修辞手法？请简要分析其妙处。
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参考答案：拟人。后两句就“痛苦”二字展开描述：是春风故意不让柳条发青。春风之所以这样，是因为它“深知”离别之苦啊！拟人笔法使诗意顿生。本诗移情于景，把本来无知的春风写得有知有情，使它与人同具惜别、伤别之心，成为诗人寄托感情的化身。
【异曲同工】
离亭赋得折杨柳诗二首（其一）
李商隐
暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。 今天为大家推荐的内容，含金量非常高，希望大家保存收藏多看几遍，收获会非常大。下面就是小编整理的伤感的爱情诗(75句)，赶紧来看看吧！
1、一见倾心爱无悔，为卿痴狂为卿醉。怎奈佳人本无意，我心已死坠轮回。
2、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
3、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
4、色不迷人人自迷，情人眼里出西施。
5、花开堪折直须折，莫待无花空折枝！
6、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采颉，此物最相思。
7、人在天涯，何妨憔悴。酒入金樽，何妨沉醉。
8、何必多情，何必痴情。花若多情，早已凋零。
9、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
10、相见争如不见，有情何似无情。
11、无言独上西楼。月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断。理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。
12、问世间，情是何物，直教生死相许。
13、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
14、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮一江水。
15、能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。
16、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
17、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。
18、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
19、醉眼看别人成双作对，也胜过无人处暗弹相思泪。
20、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
21、君生我未生，我生君已老，恨不同时生，日日与君好。 (作文大全 www.iVzw.com)
22、缘来缘去缘如水，情散情聚情何归。
23、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
24、心似双丝网，中有千千结。
25、君当做磐石，妾当做蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无转移。
26、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
27、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
28、天不老，情难绝心似双丝网，中有千千结。
29、抱郁思，独倚望远忧，苦寻七载迷踪影，含情脉脉情悠悠，肠断思念中。
30、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
31、色不迷人人自迷，情人眼里出西施。有缘千里来相会，三笑徒然当一痴。
32、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿顾影来。
33、缘已逝而情难止，生有崖而思无尽。
34、相爱几时穷，无物似茶浓。
35、自从别欢后，叹声不绝响，黄檗向春生，苦心随日长。
36、相见时难别亦难，东风无力百花残。
37、多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
38、早知潮有信，嫁与弄潮儿。
39、相思相见知何日？此时此夜难为情。
40、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。这次第，怎一个愁字了得？
41、两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。
42、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
43、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
44、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
45、君当如磐石，妾当为蒲草，蒲草韧如丝，磐石无转移。
46、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
47、临高楼，雨湿面，云中身影却不见。枯坐千年，未见你来。
48、此情无计可消除，才下眉头却上心头。
49、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
50、相思似海深，旧事如天远。
51、空空**苦无边，心冷火炙亦枉然。贝内贝外珠何处，贝里春秋日月寒。
52、问世间情是何物，直教生死相许。
53、月上柳梢头，人约黄昏后。
54、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？
55、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
56、言念君子，温其如玉，在其板屋，乱我心曲。
57、今宵赏月似也醉，只见明月星以睡；明月明日何处寻，此生唯有影随行。
58、春风不相识，何事入罗帏？
59、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
60、一夜白头万事非，对花对酒断肠归。满地空余梨花雪，鸳鸯何时知双飞。
61、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
62、人生若只如初见，何事秋风悲画扇，等闲变却故人心，却道故人心易变。
63、山无棱，天地合，乃敢与君绝。
64、相思树下说相思，思郎恨郎郎不知。
65、人生自古有情痴，此恨不关风与月。
66、平生不会相思，才会相思，便害相思。
67、嗟余只影系人间，如何同生不同死？
68、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
69、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
70、肠断相思岁岁同。事世情缘梦难通。满山烟雨桔花白，无尽相思夜夜风。
71、重重迷雾隔锁，盼望窥笑靥。多少胭脂红粉，知心你一人。
72、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
73、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
74、君住长江头，我住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
75、此情可待成追忆，只是当时已惘然。 伤感爱情的诗句（精选500句）
在平日的学习、工作和生活里，大家总免不了要接触或使用诗句吧，诗句节奏上鲜明有序，音谐韵美。还在苦苦寻找优秀经典的诗句吗？以下是小编精心整理的伤感爱情的诗句，欢迎阅读与收藏。
1、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。
2、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
3、相思似海深，旧事如天远。
4、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
5、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。
6、相见争如不见，有情何似无情。
7、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
8、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
9、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
10、问世间，情是何物，直教生死相许。
11、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。
12、同心而离居，忧伤以终老。
13、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
14、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。
15、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
16、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
17、凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。
18、落红不是无情物，化作春泥更护花。
19、嗟余只影系人间，如何同生不同死？
20、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
21、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。
22、只羡鸳鸯不羡仙 。
23、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
24、盈盈一水间，脉脉不得语。
25、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
26、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
27、在天原作比翼鸟，在地愿为连理枝。
28、问世间情为何物，只叫人生死相许 。
29、天地合，乃敢与君绝。
30、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
31、月上柳梢头，人约黄昏后。
32、愿作深山木，枝枝连理生。
33、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
34、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
35、窈窕淑女，君子好逑。
36、相见时难别亦难，东风无力百花残。
37、愿君多采撷，此物最相思。
38、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
39、执子之手，与子偕老。 〈诗经·邶风·击鼓〉
40、相思相见知何日？此时此夜难为情、—李白《三五七言》
41、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝、—白居易《长恨歌》
42、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 唐;李商隐〈无题〉
43、人到情多情转薄，而今真个不多情、—纳兰性德《摊破浣溪沙》
44、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 唐;李商隐〈无题〉
45、锺情怕到相思路、盼长堤，草尽红心、动愁吟，碧落黄泉，两处难寻、—朱彝尊《高阳台》
46、天涯地角有穷时，只有相思无尽处、—晏殊《玉楼春》
47、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉、—元稹《遣悲怀三首其三》
48、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄、—晏殊《清平乐二首其二》
49、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词、—陈端生《寄外》
50、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期、—白居易《长恨歌》
51、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词、—陈端生《寄外》
52、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿、—冯小青《怨》
53、嗟余只影系人间，如何同生不同死？—陈衡恪《题春绮遗像》
54、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟、空对著，山中高士晶莹雪;终不忘，世外仙姝寂寞林、—曹雪芹《终身误》
55、离恨却如春草，更行更远还生、—李煜《清平乐》
56、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户、—晏殊《鹊踏枝》
57、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采颉，此物最相思。 王维〈相思〉
58、若教眼底无离恨，不信人间有白头、—辛弃疾《鹧鸪天》
59、只愿君心似我心，定不负相思意、—李之仪《卜算子》
60、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同、—晏几道《鹧鸪天三首其一》
61、相见争如不见，有情何似无情、—司马光《西江月》
62、此去经年，应是良辰好景虚设、便纵有，千种风情，更与何人说、—柳永《雨霖铃》
63、关关雎鸠，在河之洲、窈宨淑女，君子好逑、—佚名《诗经周南关雎》
64、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心、—朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
65、直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊、—卢仝《楼上女儿曲》
66、相恨不如潮有信，相思始觉海非深、—白居易《浪淘沙》
67、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂、—李商隐《无题六首其三》
68、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了、—郑愁予《赋别》
69、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时、—苏曼殊《本事诗》
70、执手相看泪眼，竟无语凝噎、—柳永《雨霖铃》
71、不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇、—席慕蓉《印记》
72、天不老，情难绝、心似双丝网，中有千千结、—张先《千秋岁》
73、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？—曹植《明月上高楼》
74、不知魂已断，空有梦相随、除却天边月，没人知、—韦庄《女冠子二首其一》
75、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻、为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘、—席慕蓉《一棵开花的树》
76、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行、—晏几道《鹧鸪天三首其二》
77、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝、—《李白长相思二首其一》
78、相思似海深，旧事如天远、—乐婉《卜算子》
79、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！ 秦观（鹊桥仙）
80、寻好梦，梦难成、况谁知我此时情、枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明、—聂胜琼《鹧鸪天》
81、终日两相思，为君憔悴尽，百花时、—温庭筠《南歌子四首其二》
82、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂、—佚名《凤求凰琴歌》
83、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉、—辛弃疾《摸鱼儿》
84、夜月一帘幽梦，春风十里柔情、—秦观《八六子》
85、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰、—李商隐《无题六首其六》
86、十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。 徐客电影〈倩女幽魂〉
87、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结、—韦庄《应天长》
88、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼、—曹雪芹《红豆词》
89、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。晏几道《鹧鸪天三首其二》
90、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。晏殊《玉楼春》
91、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。白居易《浪淘沙》
92、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修《蝶恋花二首其一》
93、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。朱彝尊《高阳台》
94、多情只有春庭月，犹为离人照落花。张泌《寄人》
96、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。曹雪芹《红豆词》
97、思君如明烛，煎心且衔泪。陈叔达《自君之出矣》
98、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸《横塘路》
99、若教眼底无离恨，不信人间有白头。辛弃疾《鹧鸪天》
100、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。曹雪芹《终身误》
101、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹《苏幕遮》
102、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。韦庄《女冠子二首其一》
103、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。刘禹锡《竹枝词四首其二》
104、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。白居易《长恨歌》
105、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄.晏殊《清平乐二首其二》
106、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。卢仝《有所思》
107、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。苏曼殊《本事诗》
108、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。元稹《遣悲怀三首其三》
109、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。陈蓬姐《寄外二首其二》
110、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。秦观《八六子》
111、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。柳永《雨霖铃》
112、人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。周邦彦《玉楼春》
113、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。晏殊《鹊踏枝》
114、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。晏殊《玉楼春》
115、直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。卢仝《楼上女儿曲》
116、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。邵瑞彭《蝶恋花》
117、从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。晏几道《鹧鸪天三首其一》
118、同心而离居，忧伤以终老。佚名《涉江采芙蓉》
119、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
120、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。温庭筠《南歌子四首其二》
121、吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。——李贺《致酒行》
122、阑干风冷雪漫漫，惆怅无人把钓竿。——姜夔《钓雪亭》
123、身外闲愁空满，眼中欢事常稀。——晏几道《临江仙·身外闲愁空满》
124、行人怅望王孙去，买断金钗十二愁。——俞紫芝《咏草》
125、明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。——吴文英《渡江云三犯·西湖清明》
126、数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。——杜甫《野人送朱樱》
127、不须更上新亭望，大不如前洒泪时。——虞集《挽文丞相》
128、黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。——佚名《行香子·天与秋光》
129、今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。——陈与义《雨晴·天缺西南江面清》
130、芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。——朱淑真《江城子·赏春》
131、醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。——辛弃疾《西江月·遣兴》
132、强整绣衾，独掩朱扉，枕簟为谁铺设。——阮逸女《花心动·春词》
133、渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。——柳永《雪梅香·景萧索》
134、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。——李商隐《嫦娥》
135、枫树夜猿愁自断，女萝山鬼语相邀。——李商隐《楚宫》
136、老景萧条，送君归去添凄断。——毛滂《烛影摇红·送会宗》
137、碧溪影里小桥横，青帘市上孤烟起。——谢逸《踏莎行·柳絮风轻》
138、愁云淡淡雨萧萧，暮暮复朝朝。——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨萧萧》
139、半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。——黄庭坚《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》
140、木落山空天远大，送飞鸿、北去伤怀久。——戴复古《贺新郎·寄丰真州》
141、黄昏鼓角似边州，三十年前上此楼。——李益《上汝州郡楼》
142、不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。——武则天《如意娘》
143、归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。——吕岩《牧童》
144、贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。——曹丕《燕歌行》
145、花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。——黄公绍《青玉案·年年社日停针线》
146、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。——刘禹锡《和乐天春词》
147、偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。——苏轼《少年游·咏红梅》
148、愁里高歌梁父吟，犹如金玉戛商音。——郑思肖《二砺》
149、霜殒芦花泪湿衣，白头无复倚柴扉。——与恭《思母》
150、微晕娇花湿欲流，簟纹灯影一生愁。——纳兰性德《浣溪沙·咏五更和湘真韵》
151、曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》
152、握手西风泪不干，年来多在别离间。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
153、算翠屏应是，两眉馀恨倚黄昏。——孔夷《南浦·旅怀》
154、梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。——岑参《山房春事二首》
155、迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》
156、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
157、桐花半亩，静锁一庭愁雨。——周邦彦《琐窗寒·寒食》
158、人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。——张可久《折桂令·九日》
159、聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。——刘过《柳梢青·送卢梅坡》
160、上有愁思妇，悲叹有余哀。——曹植《明月上高楼》
161、雁引愁心去，山衔好月来。——李白《与夏十二登岳阳楼》
162、昨日入城市，归来泪满巾。——张俞《蚕妇》
163、送客自伤身易老，不知何处待先生。——刘沧《赠道者》
164、谁见汀洲上，相思愁白蘋。——刘长卿《饯别王十一南游》
165、义胆包天，忠肝盖地，四海无人识。——施耐庵《念奴娇·天南地北》
166、布被秋宵梦觉，眼前万里江山。——辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》
167、夕阳无限好，只是近黄昏。——李商隐《乐游原》
168、楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。——李商隐《代赠二首·其
169、一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。——于谦《立春日感怀》
170、好去不须频下泪，老僧相伴有烟霞。——金地藏《送童子下山》
171、沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。——宋祁《落花》
172、午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？——朱淑真《眼儿媚·风日迟迟弄轻柔》
173、蜂儿不解知人苦，燕儿不解说人愁。——程垓《最高楼·旧时心事》
174、玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。——温庭筠《更漏子·玉炉香》
175、伤情燕足留红线，恼人鸾影闲团扇。——张可久《塞鸿秋·春情》
176、曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》
177、才道莫伤神，青衫湿一痕。——纳兰性德《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》
178、多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。——元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》
179、晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。——欧阳炯《江城子·晚日金陵岸草平》
180、君看石芒砀，掩泪悲千古。——李白《丁督护歌》
181、东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。——贾至《春思二首·其
182、海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。——柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》
183、歌里千重意，才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。——杜安世《卜算子·樽前一曲歌》
184、坐上别愁君未见，归来欲断无肠。——苏轼《临江仙·送王缄》
185、红豆不堪看，满眼相思泪。——牛希济《生查子·新月曲如眉》
186、如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。——吕渭老《薄幸·青楼春晚》
187、从来幽怨应无数？铁马金戈，青冢黄昏路。——纳兰性德《蝶恋花·出塞》
188、月色穿帘风入竹，倚屏双黛愁时。——顾敻《临江仙·月色穿帘风入竹》
189、日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。——范成大《四时田园杂兴·其
190、张弓倚残魄，不独汉家营。——杜甫《八月十五夜月二首》
191、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。——苏曼殊《本事诗十首·选
192、阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。——李商隐《端居》
193、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。——李商隐《锦瑟》
194、客里看春多草草，总被诗愁分了。——张炎《清平乐·采芳人杳》
195、最无端处，总把良宵，只恁孤眠却。——柳永《尾犯·夜雨滴空阶》
196、怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。——杜甫《咏怀古迹五首·其
197、昨风一吹无人会，今夜清光似往年。——白居易《八月十五日夜湓亭望月》
198、不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。——曾几《苏秀道中》
199、劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。——晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》
200、今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。——李颀《古意》
201、斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。——冯延巳《谒金门·风乍起》
202、念归林叶换，愁坐露华生。——张九龄《西江夜行》
203、欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》
204、疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。——张谓《杜侍御送贡物戏赠》
205、黄昏寒立更披襟，露浥清香悦道心。——司空图《白菊杂书四首》
206、无作牛山悲，恻怆泪沾臆。——李白《君子有所思行》
207、雨下飞花花上泪，吹不去，两难禁。——陈子龙《唐多令·寒食》
208、平生不下泪，于此泣无穷。——李白《江夏别宋之悌》
209、贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。——李商隐《安定城楼》
210、料想故园桃李，也应怨月愁风。——赵崇《清平乐·怀人》
211、秦女含颦向烟月，愁红带露空迢迢。——温庭筠《惜春词》
212、萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——佚名《念奴娇·春情》
213、送君九月交河北，雪里题诗泪满衣。——岑参《送崔子还京》
214、听元宵，今岁嗟呀，愁也千家，怨也千家。——王磐《古蟾宫·元宵》
215、倚竹不胜愁，暗想江头归路。——王之道《如梦令·一晌凝情无语》
216、似花还似非花，也无人惜从教坠。——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
217、世间无限丹青手，一片伤心画不成。——高蟾《金陵晚望》
218、大树无枝向北风，十年遗恨泣英雄。——高启《吊岳王墓》
219、碧窗斜月蔼深晖，愁听寒螀泪湿衣。——张仲素《秋闺思二首》
220、无半点闲愁去处，问三生醉梦何如。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》
221、世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。——韦应物《寄李儋元锡》
222、故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。——高適《除夜作》
223、山暝闻猿愁，沧江急夜流。——孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》
224、一声何满子，双泪落君前。——张祜《宫词·故国三千里》
225、独上小搂春欲暮，愁望玉关芳草路。——韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》
226、燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。——李白《王昭君二首》
227、西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。——唐温如《题龙阳县青草湖》
228、丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。——王琪《望江南·江南月》
229、怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。——周邦彦《西河·大石金陵》
230、麦浪翻晴风飐柳，已过伤春候。——纳兰性德《四和香·麦浪翻晴风飐柳》
231、几次细思量，情愿相思苦！
232、我生君未生，君生我已老。
233、守着窗儿，独自怎生得黑。
234、离恨却如春草，更行更远还生。
235、知我意，感君怜，此情须问天！
236、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
237、相见争如不见，有情还似无情。
238、不会相思，才会相思，便害相思。
239、相思似海深，旧事如天远
240、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
241、相思莫共花争发，一寸相思一寸灰。
242、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
243、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。
244、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
245、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
246、直到相思了无益，未妨难过是情狂。
247、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
248、多情自古空余恨，此恨绵绵无绝期。
249、深知身在情常在，怅望江头江水声。
250、百花绣尽皆鲜巧，唯有鸳鸯绣不成。
251、十年生死俩茫茫，不思量，自难忘。
252、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
253、多情自古空余恨，此恨］绵绵无绝期。
254、此情无计可消除，才下眉头却上心头。
255、我失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。
256、相思尝尽半辈水苦，情痴换来一生泪盈。
257、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。
258、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
259、花事阑珊芳草歇，客里风光，又过些时节。
260、言念君子，温其如玉，在其板屋，乱我心曲。
261、蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。
262、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。
263、有美人兮，见之不忘，一曰不见兮，思之如狂。
264、君生我未生，我生君已老，恨不同时生，日日与君好.
265、众里寻她千百度，木然回首，那人却在，灯火阑珊处。
266、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
267、临高楼，雨湿面，云中身影却不见。枯坐千年，未见你来。
268、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，相顾无言只有泪千行。
269、爱你、给你我生命所有的美好、然后退场、让万花筒灿烂你的眼瞳。
270、莫道佳人总是痴，惺惺怜俐没便宜。只因会尽人间事，惹得闲愁满肚皮。
271、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
272、今宵赏月似也醉，只见明月星以睡；明月明日何处寻，此生唯有影随行。
273、一夜白头万事非，对花对酒断肠归。满地空余梨花雪，鸳鸯何时知双飞。
274、公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深似海，从此萧郎是路人。
275、九万里苍穹，御风弄影，谁人与共？千秋北斗，瑶宫寒苦，不若神仙眷侣，百年江湖。
276、葛生蒙楚，蔹蔓于野。予美亡此，谁与？独处？夏之日，冬之夜。百岁之后，归于其居。
277、寂静的夜，孤单的人，心绪徘徊，夜未寝，窗前眺望，寒风吹，又添凄凉，天上星伴我无眠。
278、想要说些什么，却无从说起，想要说声爱你却被风吹散。如果大海能换回曾经的爱我用一生等待。
279、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，还如当初不相识。
280、海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。
281、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
282、风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
283、临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归后，暮天闻角。断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色，又还寂寞。
284、相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
285、昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。
286、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
287、一朝春去红颜老，花落人亡两不知。
288、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
289、灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。
290、如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。
291、乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。
292、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
293、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
294、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
295、蝴蝶很美，终究蝴蝶飞不过沧海。
296、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
297、风华是一指流砂，苍老是一段年华。
298、山河拱手，为君一笑。
299、几段唏嘘几世悲欢 可笑我命由我不由天。
300、经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。
301、雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。
302、生生的两端，我们彼此站成了岸 。
303、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。
304、看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变。
305、就这样吧，从此山水不相逢。
306、既不回头，何必不忘。 既然无缘，何须誓言。 今日种种，似水无痕。 明夕何夕，君已陌路。
307、心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。
308、也许是前世的姻 也许是来生的缘 错在今生相见 徒增一段无果的恩怨。
309、总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长。
310、有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。
311、只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。
312、举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一年岁。
313、转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。来世你渡我，可愿？
314、一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。
315、尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。
316、谁应了谁的劫谁又变成了谁的执念。
317、你若撒野 今生我把酒奉陪。
318、同心而离居，忧伤以终老。佚名《涉江采芙蓉》
319、往事已成空，还如一梦中。李煜《子夜歌*人生愁恨何能免》
320、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。元稹《遣悲怀三首其三》
321、问世间,情为何物,直教人生死相许.
322、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。晏殊《玉楼春》
323、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。温庭筠《更漏子三首其三》
324、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。白居易《浪淘沙》
325、相见争如不见，有情还似无情。司马光〈西江月〉
326、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。晏几道《鹧鸪天三首其二》
327、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。梁启超《台湾竹枝词》
328、相思似海深，旧事如天远。乐婉《卜算子》
329、相思相见知何日？此时此夜难为情。李白《三五七言》
330、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。卢仝《有所思》
331、窈窕淑女，君子好逑。
332、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。秦观《八六子》
333、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。李白《清平调之二》
334、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳永《凤栖梧》
335、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。鱼玄机《江陵愁望有寄》
336、盈盈一水间,脉脉不得语.
337、平生不会相思，才会相思，便害相思。元徐再思《蟾宫曲春情》
338、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。辛弃疾《摸鱼儿》
339、青青河畔草，绵绵思远道。
340、人到情多情转薄，而今真个不多情。纳兰性德《摊破浣溪沙》
341、人生自是有情痴，此恨不关风与月。欧阳修《玉楼春》
342、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚话？——曹雪芹《枉凝眉》
343、嗟余只影系人间，如何同生不同死？
344、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。
345、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。——曹雪芹《终身误》
346、扪萝正意我，折桂方思君。——范云《送沈记室夜别》
347、今夕何夕，见此良人。——佚名《诗经·唐风·绸缪》
348、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。——邵瑞彭《蝶恋花》
349、君歌杨叛儿，妾劝新丰酒。——李白《杨叛儿》
350、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——白居易《采莲曲》
351、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。——元稹《遣悲怀三首其三》
352、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。——朱彝尊《高阳台》
353、春宵苦短日高起，从此君王不早朝。——白居易《长恨歌》
354、离恨却如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐》
355、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。——席慕蓉《一棵开花的树》
356、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》
357、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》
358、嗟余只影系人间，如何同生不同死？——陈衡恪《题春绮遗像》
359、群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。——曹丕《燕歌行》
360、相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《三五七言》
361、春已归来，看美人头上，袅袅春幡。——辛弃疾《汉宫春·立春日》
362、思君如明烛，煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》
363、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望有寄》
364、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子四首其二》
365、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》
366、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》
367、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》
368、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》
369、旧相思、偏供闲昼。——吴英《夜游宫·春语莺迷翠柳》
370、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》
371、但怪得、当年梦缘能短。——吴英《三姝媚·过都城旧居有感》
372、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。——白居易《长恨歌》
373、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》
374、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》
375、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》
376、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》
377、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》
378、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》
379、君为女萝草，妾作菟丝花。——李白《古意》
380、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》
381、尘缘一点，回首西风又陈迹。——吴文英《六么令·夷则宫七夕》
382、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首其三》
383、细腰争舞君沉醉，白日秦兵天下来。——李涉《楚宫怨二首·其一》
384、美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。——朱敦儒《好事近·春雨细如尘》
385、白头空负雪边春，着意问春春不语。——刘镇《玉楼春·东山探梅》
386、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》
387、何事东君，解将芳思，巧缀一斛春冰。——朱晞颜《一萼红·盆梅》
388、谁料同心结不成，翻就相思结。——夏完淳《卜算子·秋色到空闺》
389、相思已是不曾闲，又那得工夫咒你。——蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》
390、算遗踪犹有枕囊留，相思物。——吴文英《满江红·刘朔斋赋菊和韵》
391、相思相望不相亲，天为谁春。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》
392、天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯。——刘克庄《沁园春·梦孚若》
393、花满河阳，为君羞褪晨妆茜。——吴文英《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》
394、相逢一醉是前缘，风雨散飘然何处。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》
395、寻思难值有情人。——晏几道《浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙》
396、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》
397、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知?——温庭筠《杨柳枝》
398、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。——白居易《长恨歌》
399、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。——宋琬《江上阻风》
400、花开堪折直须折，莫待无花空折枝!——杜秋娘《金缕衣》
401、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》
402、相思相见知何日?此时此夜难为情。——李白《三五七言》
403、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》
404、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》
405、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》
406、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》
407、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。 —— 鱼玄机《江陵愁望寄子安》
408、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 —— 晏殊《玉楼春春恨》
409、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。 —— 朱庆馀《近试上张籍水部 》
410、君知妾有夫，赠妾双明珠。 —— 张籍《节妇吟寄东平李司空师道》
411、只愿君心似我心，定不负相思意。 —— 李之仪《卜算子我住长江头》
412、一语不入意，从君万曲梁尘飞。 —— 李白《夜坐吟》
413、惜分长怕君先去，直待醉时休。 —— 贺铸《眼儿媚萧萧江上荻花秋》
414、谁料同心结不成，翻就相思结。 —— 夏完淳《卜算子秋色到空闺》
415、夫死战场子在腹，妾身虽存如昼烛。 —— 张籍《征妇怨》
416、君怀良不开，贱妾当何依。 —— 曹植《明月上高楼》
417、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。 —— 王昌龄《西宫秋怨》
418、感君缠绵意，系在红罗襦。 —— 张籍《节妇吟寄东平李司空师道》
419、愿得一人心，白首不相离。
420、挑灯犹故岁，且与今年伴。
421、君子世无双，陌上人如玉。
422、时节欲黄昏，无聊独倚门。
423、而我爱夫子，淹留未忍归。
424、自君之出矣，不复理残机。
425、双鱼生水中，朝暮不相离。
426、绿绮手中弹，挥弦白雪寒。
427、带思字的五字优美诗句。
428、晨兴持斧出，扪萝与跻攀。
429、顾兹炎热场，愧尔幽静客。
430、同心一人去，顿觉长安空。
431、凝恨对残晖，忆君君不知。
432、竹生空野外，梢云耸百寻。
433、当君怀归日，是妾断肠时。
434、时维霖潦收，欣看秫酿熟。
435、雨至樽亦至，旷然心赏谐。
436、相离莫相忘，且行且珍惜。
437、沈沦诗更好，飞动意能无。
438、若有知音见采，不辞遍唱阳春。
439、谁料同心结不成，翻就相思结。
440、问世间情是何物，直教生死相许。
441、海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。
442、相思难表，梦魂无据，惟有归来是。
443、此情可待成追忆，只是当时已惘然！
444、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
445、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
446、落花已作风前舞，流水依旧只东去。
447、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。秦观《鹊桥仙》
448、相思相见知何日？此时此夜难为情。李白《三五七言》
449、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。梁启超《台湾竹枝词》
450、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。徐干《室思》
451、相见争如不见，有情何似无情。司马光《西江月》
452、落红不是无情物，化作春泥更护花。龚自珍《己亥杂诗》
453、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。张先《千秋岁》
454、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。黄景仁《绮怀诗二首其一》
455、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。李商隐《无题六首其三》
456、深知身在情长在，怅望江头江水声。李商隐《暮秋独游曲江》
457、人到情多情转薄，而今真个不多情。纳兰性德《摊破浣溪沙》
458、此情可待成追忆，只是当时已惘然。李商隐《锦瑟》
459、心似双丝网，中有千千结。
460、问世间，情是何物，直教生死相许。元好问《摸鱼儿二首其一》
461、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。李商隐《无题》
462、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。张可久《塞鸿秋》
463、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
464、此情可待成追忆，只是当时已惘然。
465、此情无计可消除，才下眉头却上心头。
466、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
467、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
468、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯！
469、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风 。
470、两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。
471、落花有意随流水，流水无心恋落花。
472、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
473、情是情非情，情非情是情，梦长酩。
474、人生愁恨何能免，消魂独我情何限！
475、人生自是有情痴，此恨无关风与月。
476、十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
477、天涯地角有穷时，只有相思无尽处
478、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
479、问世间情为何物，直教人生死相许。
480、物是人非事事休，欲语泪先流。
481、修短各有期，生死同别离。场此一坯土，泉址会相随。今日我笑伊，他年谁送我。凄凉寿椿楼，证得涅盘果。
482、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《留别妻》
483、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》
484、他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》
485、可怜闺里月，长在汉家营。——沈佺期《杂诗三首·其三》
486、终日望君君不至，举头闻鹊喜。——冯延巳《谒金门·风乍起》
487、愿得一心人，白头不相离。——卓文君《白头吟》
488、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。——晏殊《清平乐二首其二》
489、汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生。——虞姬《和项王歌》
490、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》
491、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》
492、采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。——《诗经》
493、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。——苏轼《江城子》
494、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。——苏曼殊《本事诗》
495、月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子》
496、相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《三五七言》
497、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——《李白长相思二首其一》
498、同心而离居，忧伤以终老。——佚名《涉江采芙蓉》
499、我住长江头，君住长江尾。——李之仪《卜算子·我住长江头》
500、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》
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风已远离，
可否让我在树下低语。
飞鸟云集 ，
可否让我在梦里等你。
从没为你点燃烛光，
在这寂寥的夜里
陪伴你身旁，
朦胧的夜幕掩住了我的彷徨。
我默默地注视远方，
似天上的群星，
写着我无尽的`牵挂。
黑暗和白昼的交汇处，
茫然和惊喜，
匆匆掠过。
托风儿捎鸿雁，
思念在水一方。
划着希望叠成的小船，
驶向梦的心房。
采撷独特的一片绿叶，
诉说心底的萌芽......
落在咖啡里的.泪
曾以为，只要付出真心，努力追求，就会拥有自己想要的爱情
经过一次次伤心和失败才发觉自己的幼稚无知
爱情不仅仅是需要两颗真心的融合
在爱情的世界里还有现实的那些无奈
他说：“一杯咖啡没糖你喝吗?”
我说：“那我等糖来了再喝。”
他说：“你不怕它冷了吗?”
我说：“就用我的热情一直把它温暖着，知道糖来的那个时刻。”
也许是因为我的真诚让他感动了，他选择了留下
整个季节的心情其实与爱情无关
终于有一天...
他说：“也许我们是两个不同的点。”
沉默之后，我无奈的点头：“尊重你的决定。”
爱一个人就要让他幸福
而我除了“爱”，一无所有
只有一滴眼泪，委屈的从眼眶落下，融入那杯刚刚等到糖的咖啡你
如那年夏天的最后一场雨，飘落在路人的惊诧里
然后呢
秋天就要来了
那杯带泪的咖啡，即使温热依然，却已无法再温暖我的心
想离开的是他，剪不断的却是我的思念
一杯杯咖啡冰封了一段爱情，于我苦涩的心底
爱需要的是感觉
爱情则需要缘分
需要命运伸出它慷慨的手
只是从涉世之初的纯真到今天的成熟需要经历多少的磨练和考验呢?
再回首才惊觉——逝者如斯!
一、《君生我未生，我生君已老》
君生我未生，我生君已老。 君恨我生迟，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。 恨不生同时，日日与君好。
我生君未生，君生我已老。 我离君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。 化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
二、《卜算子》 李之仪
我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。 只愿君心似我心，定不负相思意。
三、《上邪》
上邪!
我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝!
四、《行行重行行》
行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。
道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
五、《鹊桥仙》 秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路! 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
拓展：
今夕何夕(外一首)
冷盈袖
有人走，有人送，还有人等
藕断仍有丝连。躲在小轩窗后哭出声
日子一览无余，却不断迷路
小油灯，红对联，门前的石头
结满青苔，走一步滑两步
摘不掉裙裾上的小雨水，这满城
都藏着风，星星落入水中
在人间
抱着阴影长芽，赤橙黄绿青蓝紫
多么夺目。擦去黑夜
搬动梦境走来走去。江花胜火
天色正好，隔江唱小桃红，不紧不慢
你骑白马款款来。小小的村庄
有炊烟，有鸡犬，有草如茵，人如花，衣袖拢香
独白
帕斯(墨西哥)
在剥蚀的廊柱之下，
在梦和虚无之间，
你的名字的声音
穿插进我不眠的钟点。
你那浅红的长发，
是夏日的闪电，
以甜蜜的强暴的力量
起伏于黑夜的脊背。
梦里的黑暗的流水
在废墟间涌淌，
从虚无中构成了你：
痛苦的发辫，已经遗忘。
夜色中湿润的岸边，
横陈着拍击着一片
梦游里的海洋，一无所见。
我的爱情并不是一只夜莺
裴多菲(匈牙利)
我的爱情并不是一只夜莺，
在黎明的招呼中苏醒，
在因太阳的吻而繁华的地上，
它唱出了美妙的歌声。
我的爱情并不是可爱的`园地，
有白鸽在安静的湖上浮游，
向着那映在水中的月光，
它的雪白的颈子尽在点头。
我的爱情并不是安乐的家，
像是一个花园，弥漫着和平，
里面是幸福，母亲似的住着，
生下了仙女：美丽的欢欣。
我的爱情却是荒凉的森林;
其中是嫉妒，像强盗一样，
它的手里拿着剑：是绝望，
每一刺又都是残酷的死亡。
如果你是活的想真心爱一次，
千万不要站在原地不动，而要走出去。
那个命中注定属于你的人是没有的，
只是你偶尔这么想，给自己一个偷懒的借口。
一见钟情的故事并没有骗人，
只是那点种子还须日日更新方能不死。
不要说累啊累啊，你想放弃了，
你不是追求激情、追求划过夜空的`闪亮吗?
那么，即使成为繁星点点中的一颗也要付出一生。
所谓爱情，它原本来自欲望，
只因保持欲望的美丽比什么都难，
我们才选择了克制!
因此绝不要相信什么“精神恋爱”可以拯救世界，
那套说法有利于社会却无益于心灵。
危机四伏的夜晚，爱情受到了挑战，
可要不是四面楚歌它何以变得弥足珍贵?
不要感叹世风日下、抱怨生不逢时，
哪一个时代不是人情冷暖、爱恨交加?
如果你是女人，
请在你做好女儿和母亲的义务外，
留出一点空间给自己。
不论你的名字叫莹莹还是亮亮，
总是辛苦世界的繁忙中一点光鲜和明媚。
如果你是男人，
不要把世界扛在你的肩头。
请相信你的女人，
她除了身体之外没有哪里比你弱小。
所以，不管你叫左岸还是右岸，
都不要做那梦想的船只停靠的彼岸。
爱情，并不是宗教的避难所，
恋人，也并不是教会里的神甫和信徒。
如果你幻想躺在它的床上寻求一份安慰，
那么悲剧的帷幔就会悄悄把你笼罩!
起来吧，带上你的剑!
背叛和出卖正把它磨砺得雪亮!
出发吧，相爱的人，
不要妄想道德和公正会给你们施舍!
你要去的地方比战场还要惨烈，
你要经历的事情比斗争更为残酷。
不要害怕伤痕累累、不要害怕倒下，
因为你的内心充满了爱，爱的力量可以战胜一切!
恋爱，恋爱，恋爱……
精选情诗大全 爱情
情诗，抒发男女间爱情的诗，尤指男人对女人的诗，是诗的一种，是爱情表达的.一种形式。简单说来就是情人之间传达爱意的诗!
上邪 (汉古代经典爱情诗)乐府民歌
上邪 我欲与君相知 长命无绝衰 山无陵 江水为竭 冬雷震震 夏雨雪 天地合 乃敢与君绝
怨情 (唐古代经典爱情诗)李白
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁。 望夫石 (唐古代经典爱情诗)王建 望夫处，江悠悠，化为石，不回头。 山头日日风复雨，行人归来石应语
人道海水深，不抵相思半。 海水尚有涯，相思渺无畔。 携琴上高楼，楼虚月华满。 弹著相思曲，弦肠一时断。 卜算子 答施 (宋)乐婉 相思似海深，旧事如天远。
泪滴千千万万行，更使人、愁肠断。 要见无因见，拚了终难拚。
若是前生未有缘，待重结、来生愿。
卜算子 (宋)李之仪
我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意
采桑子(宋古代经典爱情诗)吕本中
恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待到团圆是几时?
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。(宋)辛弃疾《青玉案》
花自飘零水自流，一种相思、两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头、却上心头。 (宋)李清照《一翦梅》
天不老、情难绝，心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。 (宋)张先《千秋岁》 去年元夜时，花市灯如昼;月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧; 不见去年人，泪湿春衫袖。(宋)朱淑真《生查子》
何处合成愁，离人心上秋。吴文英《唐多令》
我住长江头，君住长江尾;日日思君不见君，共饮一江水。问世间，情是何物，直教人生死相许?(元)元好问《摸鱼儿》
窈窕淑女，君子好逑(春秋)《诗经•周南•关雎》
一日不见，如三秋兮!《诗经•王风•采葛》
青青子衿，悠悠我心。《诗经•郑风•子衿》
相思相见知何日，此时此夜难为情。(唐)李白《三五七言诗》
去年今日此门中，人面桃花相映红;人面不知何处去，桃花依旧笑春风。(唐)崔护《题都城南庄》
南浦凄凄别，西风袅袅秋;一看肠一断，好去莫回头。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝; 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期!白居易《长恨歌》 借问江潮与海水，何似君情与妾心?相信不如潮有信，相思始觉海水深!白居易《长相思》
夜长酒阑灯花长，灯花落地复落床：似我别泪三四行，滴群君满坐之衣裳。 与君别后泪痕在，年年著衣心莫改。(唐)元稹《离思》
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成; 蜡烛有泪还惜别，为君垂泪到天明。(唐)杜牧《赠别》
东边日出西边雨，道是无晴却有晴?(唐)刘禹锡《竹枝》
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时!(唐)张籍《节妇吟》
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明!(唐)温庭筠《更漏子》
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。(唐)温庭筠《望江南》
梳洗罢，独倚上江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，断肠白蘋洲!温庭筠《望江南》
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂!(唐)李商隐《无题》
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。李商隐《无题》
终于，迎来仲夏花期，
心的密码瞬间破译。
原来前尘的脚步，
都是为了与你相遇。
曾经的我，
夜夜在隔世的异域蜗居。
一边，在闭关里沉寂，
一边，在文字里忧郁。
在无数的幻想里，
我已刺绣好美丽嫁衣，
于蒹葭水湄边，
静静等候你来迎娶。
或许，你我本就与常人有异，
我们的轨迹与俗世背离。
纵然路上没有花开次第，
至少，我们可以相互慰藉。
你我的恋曲注定是传奇，
爱的绽放如烟花绚丽。
只要在虔诚里皈依，
我们，一定会遇见更好的自己。
我愿，在你爱的城池里栖息，
从此，只演绎属于我们的专辑。
我愿，做宛在水中央的青莲，
今生只为你遗世独立。
凤凰涅槃需要勇气，
红尘有你，无所畏惧。
我会哼着不悔的旋律，
与你，共渡沧海、穿越悲喜。
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没有爱情的人们
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扎西拉姆·多多情诗
《班扎古鲁白玛的沉默》
你见，或者不见我
我就在那里
不悲 不喜
你念，或者不念我
情就在那里
不来 不去
你爱，或者不爱我
爱就在那里
不增 不减
你跟，或者不跟我
我的手就在你手里
不舍 不弃
来我的怀里
或者
让我住进你的.心里
默然 相爱
寂静 欢喜
《耶输陀罗》
你的忧伤 眼看就要
越过眉头 淹没我的双肩
我的哀愁 却无法让你看见 相信我是爱你的
如果有从前 如果有永远
我的爱从最古老的从前固执到 最浩缈的永远
现在 为了这旷世的爱恋
我必须跃上马 趁着月色离开
从你的梦境离开
请你 也从你的梦境离开吧
我的爱 其实在这个梦之外 在生死之外
“不哭了吧
天亮时我将拈花
你会微笑吗?”
《各不相关的二月》
之一
二月的河水仍凛冽 不要去趟 就让落花随水飘零而去吧
这世上拦也拦不住 挽也挽不回的 不是很多吗
例如你的爱恋 我的容颜
之二
以为可以回到一千年前
臆想这是 北宋的龙井 就着汴梁的月色喝下
臆想这是 汝窑的新瓷 插着西京二月的梅花
然而 我们却不能并肩策马了 不能默默无言
一鞭 就到天涯
之三
你像一尊古佛 与岁月无争
我左右奔突而来 我上下求索而来
一见你 便觉释然了
如二月的料峭轻寒 有了炉香氤氲
封闭了许久的伤口，
被你温暖融化后更加疼痛。
是彼此心灵的必然的重逢，
想让我们都出一只手紧扣。
窗外的白云已经飘走，
想起了我们认识的时候。
你说要我一个人陪你到最后，
可是我一直牵不到你的手。
漫漫的人生在经历着漂流，
所以淡化了痛苦与离愁。
直到岁月让青丝变了白头，
我都还想和你一起厮守。
揣着你的温柔，
温暖在我心口，
放着悲喜在我身上，
能不能再有奢求，
只愿今后和你走到最后
人生道路有许多岔口，
不是每条道路花儿相同。
天凉了，泪水温暖着我。所以，
无论什么时候都不愿放开你的手，
直到岁月的尽头。
你从红尘中率先早退，
我却在因果之间抖擞。
你天高地阔的.看着我，
却不能转身过去。
那是因为爱着我，
像海燕一样在与暴风雨搏斗!
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